書評•評書｜把孤獨的碎片扔進爐火，涅槃重生—李誕《冷場》

我多是寫，很少很少在文章開始的時候就突然覺得沒有語言。於是，讓李誕用這六分鐘的Stand up Comedy表演來開頭。說了兩分鐘的時候，他提到一句古詩：「人生天地間，忽如遠行客」。然後，展開了他最精彩的部分——此處的表演把Stand up Comedy將悲劇揉碎了塑造成喜劇講發揮到了極致。無論如何，中文的美是在古詩的精煉與精深中體現的，可能很多愛中文的人都贊同。帶著古詩牽出的哲學問題，李誕引出了一個兒時在內蒙古草原上的故事，把比喻和笑捏成了孩子想要的模樣，這個他作為一個孩子第一次體會到的孤獨。其實，我覺得草原才是最與「人生天地間」契合的地方，因為那裡天地之間的連結依舊清晰，沒有任何其他，而唯一在天地間的就是渺小的人了，還有住人的蒙古包。在蒙古，或者說在比較地廣人稀的北方黃土高原上長大的人，總把遼闊與童年的記憶連結起來。如李誕開始就講到，感到孤獨是非常自然的事情。它與生俱來。

這一段comedy聽完，至少我是笑中帶淚的，想起來一首歌「我家住在黃土高坡喔喔｜大風從坡上刮過」⋯⋯於是，一定要來寫李誕這本書《冷場》。沒想到先打李誕的名字，出來的卻是「李聃」。一下笑了出來，因為覺得這個巧合還挺配，不知道李誕給自己這個名字的時候有沒有參考羽化成仙的老子？

讀中文的短故事是極少極少的情況，而李誕的《冷場》就像他這段表演一樣，從一開始就抓住了讀者。起、承、轉、合。他的文字實在平實，平實到透著的誠懇都漫溢了出來。很多時候有說賈平凹平實的，但是做作，說不來。李誕平實的語言中幾乎每一步都說出了生活，而在轉角處，恰好遞出那個令人叫絕的妙理——

「丁戈體會到了一些罪犯的艱難。互相監視之下，人人都有機會成為罪犯。」——《故事主角總是一男一女》

「這是以前的想法了，跟嚴相去過幾次動物園，丁戈覺得挺好玩的，想，在這裡被人看，還是比出去被人殺掉好。從動物的角度說，也可以理解成，動物園是在每天換不同的人給它們看，人道得很。」——《故事主角總是一男一女》

「仗打完了，老周就打老婆，邊打老婆邊生孩子，生出了孩子就打孩子，有鄰居不開眼的，有玩兒麻將嘴裡不乾淨的，有路上擦肩而過眼神不對付的，老周都要打。老周不是個好玩兒的人。」——《在雪地猶豫》

「我沒打過哼哼，陳圍教得好，用不著，我也不想打孩子，打孩子能有什麼用，除了讓他哭，就是讓他在十四五歲的時候萌生出不要孩子的想法。」——《在雪地猶豫》

打孩子在他的笑話中是個永恆的話題，書裡也是。那些小故事們，有的有著意想不到的結尾，有的還未結尾就已經兜兜轉轉幾十圈，全部都是人生，但也可以稱作Moments。喜歡他寫的《現代人標本》，把比喻用盡了，真是痛快；也喜歡《沒有狗在叫》，似乎人的選擇在重複著某個圖案；更喜歡《你爺爺腦子裡有龍》，好希望我也有爺爺。

雖然故事們擠在一本書裡，但是，一個個的人生是獨立又糾纏的，最終，似乎還是走向了孤獨，孤獨地思考，孤獨地觀察，孤獨地將很多人的人生中的碎片拼拼湊湊，組一本書，一個自己都說在平行宇宙的集子。所以，才有了這樣的封面吧——

一個人，孤獨地站在天地間，講著自己的、他人的故事，由故事們陪著，思考究竟這還算不算孤獨。

詩歌亦是如此。詩歌也是很多很多的Moments。長的、短的、痛的、長成疤的、開成花的。

今天我開啟了圍爐，其中會收錄出版的中英文詩歌或文章。每一首詩，都是一個或拉長、或縮短的Moment，它們是與我擦肩而過、來來去去的生命們留下的碎片，有的鋒利如刀，有的溫軟如花，哪怕手上血流如注，我也一片片撿起，投入那金黃的爐火，在竄出的火舌裡涅槃。即便冷場，我依舊會堅持創作，爭取出版更多。而「圍爐」則能讓我們離得更近，少些孤獨。更歡迎愛詩的大家一起交流，與我一起讀詩。如果有什麼建議，也請您不吝賜教。

❤️您的訂閱是對我創作的支持，在此誠摯致謝。🙏

我的圍爐叫做 This Way 👉 詩