｜韓劇解析｜屍戰朝鮮第二季
故事的本質：
我們喜歡聽或看故事，但是往往我們並不認真對待故事的本質，也就導致了我們不斷的在看熱鬧，看故事也就成了一件浪費時間的事情，其實這個狀況是也不是。
很多價值觀並不需要被發現，但在劇情中我們會被潛移默化的影響著，或是刺激著。
只是今天，我想要把它提出來說一說。
喪屍不是喪屍，當我們看懂這件事情，這部影集就不是單純的娛樂片了，而有了更多的高度或是深度。
喪屍的出現是為什麼？
簡單來說，是當人們為了政治上的權利或著心中的慾望，而跨越了道德底線，所產生出來的產物。
所以他其實同時隱晦的暗指了很多東西或是事件。
而這個影響，往往只是我們以為的那麼小範圍，就像瘟疫般，不斷的擴散到整個社會。
如果沒有人捨生忘死的去扭轉，大部份的人就像劇中的百姓們一樣。
還記得第一季中貴族乘船離開東萊時，叨念的話嗎？
「與其在那邊哭喊，怎麼不去找方法離開自救呢？這群百姓真是！」雖
然這句話說的立場是一種可憎的隔岸觀火的心態。
但卻是一句實話，而一直到今天，百姓們依然是以等待政府作為為期望在生活著，或是在無助地等待著別人的作為。
而政治，依然不時的跨過道德底線，明面上或是暗地裡的交換著利益。
所以我們可以理解，喪屍其實是一種暗喻法，藉由喪屍來引發關注以興趣，而內容中時則闡述著對於時勢與社會的批判。
如果還不覺得有一些高度，那麼想想武漢，再看看東萊。
◆
角色的塑造：
李蒼世子：
在第一季中，我曾提到，世子從利己到利人的過度。
「我只是想要活下去而已。」
的政治謀劃到
「如果我放棄這些無力的百姓的話，我跟逃跑的貴族以及趙學柱又有什麼不同？」
而在與河邊與叔叔對話之後，他領悟了：
「民以食為天才是一個執政者應該作到的基本。」
到了這裡，他慢慢有了一個王的高度。
而在最後，他沒有殺死元子，而選擇讓自己在歷史上被記載為死於瘟疫。
選擇放棄了人間權力地位的巔峰，在放棄的剎那，他就高於王的高度。
而其實叔叔雖然只出場幾分鐘給與他的影響卻不只於此
「王的血脈跟百姓的血脈，不都是鮮紅色的嗎？我看不出有什麼不同。」
正因為有了這個鋪陳，所以世子，在這裡在宗廟之中，在諸位先王之前，將王的權位繼承給了武英的兒子。
作為主角，在第一季與第二季，他各自有一個恍神的瞬間，這個恍神通常是在喪屍圍攻之中，陷入幾乎必死的局面。
這個恍神代表的是什麼呢？他縱觀全局，時間彷彿停止了流逝，但一切都好似已經無可挽回。
在第一季中，有安炫天降神兵般的破局解圍，而在第二季，湖中小亭，已經沒有安炫了，誰能破局？
只有自己。
所以恍神之後他一拳又一拳的打擊著以冰層，那是早先用火槍先行攻擊的點，但他打不破，因為他已然力竭。
我們從他斬殺喪屍的細節就能夠知道，他已經不能夠俐落的砍斷喪屍的頭顱，而是用另一隻手，把刀刃捶打進喪屍的血肉。
最後借了一隻身材魁物的喪屍的力量，才完成了破冰的目的。
這隻體型巨大的喪屍也很有趣，我看劇的時候，有一個小習慣，每一個突兀的場景，可有可無的表情、動作、人物，既然是可有可無，卻有了。
那就表示有問題，現在的表現，在後面的劇情裡，必然有著至關重要的影響。
所以在前幾幕，我就注意到了這一個在廚房裡拿著鍋蓋為盾的廚師。
他果然在這個時候冒出來了。
趙凡八：
這人太有意思，我一定要寫寫他，當我看到他活到最後的時候，我腦子裡只浮出一句話：
「憑什麼他可以活到最後？」
他是海源趙氏的繼承人，但這不是問題，畢竟他是忠於世子的，只是他也沒有真正的反抗過趙學柱。
更主要是個性上，他是一個沒有主見的人，想法也十分簡單，癡心於醫女但醫女從不正面回應。
只是不想變成太監，所以勉為其難的成為一城主政。
作戰能力也不強，跟醫女一起爬峭壁時，甚至需要醫女拉他一把。
在喪屍的層層包圍之中，被咬到基本就死了，而他笨拙的攻擊著，竟然能一直沒被咬或是正好有人可以抽空救他。
基本上沒有任何出彩之處，只是跟著世子，歷經了許多磨難，沒有掉下隊過。
最後甚至成為了一國著宰相。
他的故事原型我都懷疑是不是「佛勒斯‧甘」阿甘正傳那個甘。
最後我明白了，他沒死，因為他跟上了，雖然很多比他優秀的人也跟上了，卻都死了，而跟上本身就是一種抗爭，所以至少，他努力了，便值得一個活下去的機會。
安炫
從第一季的迷雲，其實大致可以猜出三年前的舊事，跟生死草的變異必然有所關聯，安炫與趙學柱也應該有過交集。
而這一季很快的，便揭開了這些疑雲。
安炫身為一個絕對忠義正直的人，又怎麼會跟趙學柱這樣的權臣有所交集與共謀呢？
有一句話是這樣說的：「君子可以欺之以方。」
趙學柱是這樣說的：「你想要保護的是軟弱無力的百姓。而我不是，我放眼的是這個國家民族。」
對付一個君子，用大義壓他，跟他講規則，跟他講代價。就算他心裡不願意，他也會接受。
這便是「君子可以欺之以方」。
於是三年前，便有了死一村，救一國的安炫。
在安炫與家臣的對話中，安炫說：「就算重來，回到三年前我會作一樣的選擇。」
而犧牲了一條村的人命，為什麼我們對安炫，並不討厭呢？
因為安炫至少貫徹了一件事情「選擇並承載。」
他做了他不願意的選擇，但是他沒有講一堆藉口跟理由，而是選擇承載。
他曾經承諾：
「我一定會為此贖罪。」
而不是：
「我救了這個國家？我有什麼錯？」
這便是選擇了，而願不願意承載的區別。
對與錯，不是拿來相抵的，對的便是對，錯的便是錯。
而其中相應的功與過，都要承受。
當安炫以一種雖千萬人末能當的姿態，在無數火槍環繞之中走向世子所在的大廳時。
時間靜止了，面對民族的英雄，沒有一個火槍手願意扣下板機。
而趙學柱拔刀殺人：「如果你不開槍，我也殺你！」才讓第一槍被打響。
當有人開了第一槍，那道心理的防線就崩潰了。
很快的，無數的子彈穿過了安炫的身軀。
而安炫就這樣倔強的爬到了世子面前，附耳說了一句話才死去。
如果安炫的戲份到這裡結束了，這個角色是不完整的，因為他身上的承載還沒有結束。
所以當帥旗在軍營裡飄揚的時候，安炫重新爬了起來，為他還沒有贖的罪，以活死人的姿態向世界說一件事情，也給世子上最後一堂課。
這是關於，政治與底線，選擇與承載。
世間安得雙全法，不負如來不負卿？在世子斬下安炫的頭顱那一剎那，安炫變得到了圓滿。
趙學柱與中殿
趙學柱的末日：
從活死人安炫的咬傷中死裡逃生的趙學柱，在走進中殿的閨房之時，便喝了一杯茶。
便注定了末路。
因為打從一開始，中殿就沒打算讓趙學柱走出這個房間。
這個安排不論他說什麼，中殿都沒打算繼續給他戲份了。
在趙學柱發現自己中毒之後。
中殿娘娘將杯中的茶水滿溢出來。
這個舉動看似是沒有意義的，但是在一個劇或是故事裡，好的作者不會弄出沒有意義的東西。
所以他必定有一個意涵。
而我的解讀是這樣的場景與橋段暗示的是：「滿溢出來的野心。」這個手法是很文學的，什麼東西是文學呢？
對我而言，一個表象，具有很多甚至更多的客觀解釋，就是文學，這是相對於每一個表象，都有一個唯一客觀邏輯的解釋的科學而言。
而中殿娘娘在給予趙凡八官職這一幕之後，她拉開了抽屜，露出一串鑰匙。
我們都以為這一串鑰匙，暗示的是醫女被關押起來。
而我換一個方式說這個場景給你聽，在國會的辦公室，一個腦滿腸肥的政務官，打開了他的抽屜，露出一個紅色的按鈕。
是否產生另一種理解了？
而果然在後續的劇情裡，這一串鑰匙出現在宮女的手裡，而後引發了整個皇城的喪屍潮。
而前述的滿溢的野心，以及殺掉趙學柱的舉動，都暗示著另一個詞彙：
「瘋狂」
這個女人已經在權力的道路上，失去了理智。
也就無怪乎最後，她選擇了既然得不到，那就一起毀滅吧！這樣極端的選擇。
當她盛裝打扮坐在王座之上的時候，那便是一場華麗的謝幕。
而趙學柱，並沒有意識到，因為他的野心而眷養出了什麼樣的怪物。
包括兒子趙凡日的死，他其實也拖不了關係。
還記得當趙凡日遇到醫師的喪屍時的反應嗎，他並不知道要怎麼樣擊殺這樣的怪物。
換句話說，他並非切確知道他所面對的是什麼東西。
所以最後他成了怪物而被砍下頭顱。
最終趙學柱終於為他一直膨脹的野心，付出了代價。
武英：
世子的左翊衛，一個老實而愛妻的男人，也是一個藏的很深的內賊。
他與世子的感情是堅定的，但這一份堅定的感情，是源於世子成全他對妻子的愛，換句話說，他對妻子的愛略高於他對世子的情分。
而最終，他背叛世子也是因為他對妻子的愛。
在他告訴世子，他覺得安炫有問題的時候，世子已對安炫絕對的信任質問他：「為什麼要挑撥我跟安炫的關係，我們之間有一個內賊，是不是就是你？」
武安心痛的說：
「我拋下了家跟妻兒，一路歷經險阻，冒著生命危險護送你走到這裡，你怎麼可以懷疑我？」
身為一個內賊這樣說是有一些不要臉，但是我相信這一份懷疑對他產生的刺痛是真的，撇開透漏世子的行蹤這件事情。
在其他的方面，他確實一步也沒有離開世子，也用生命在捍衛世子，雖然他可能會做一些對不起世子的事情。
但是在生死上，他絕對願意跟世子同生共死，所以他明知道會陷世子於險境，而他的承載是：
「我一定會死在世子之前，用生命捍衛他。」
所以我們要說他不忠嗎？似乎又不是這般簡單的能夠定義的。
「我太愚笨了，所以沒有辦法陪你到最後。」
說故事的手法：
如果想寫小說或是編個劇或是設計一個故事的話，可以看看這一段。
如果只想娛樂性的看影片，就跳過這一段。
通常我們可以從一些結構完整的影片裡，找到一些關鍵點，這幾個點對情節的 發展以及主角的成長致關重要。
1.打破平靜的生活：世子對於王的狀態產生懷疑並起負諸行動。
通常在這個階段一定會發生一個事件，讓主角不得不為了某種目的開始冒險。
2.冒險的目的：王的真相。
但就像我們的人生，當我們決定去解決一個問題，就會發現更多核心的問題待解決，於是越陷越深，等我們真正解決完這些，其實就完成了一件偉大的事情。
3. 第一扇門：世子帶領百姓躲到醫館。
當世子穿過了第一扇門，他就沒有辦法選擇放棄了，在帶領百姓避難之前，他是為了自己的生命而戰。
他隨時可以選擇逃離東萊，回到原本的生活。
但是穿越了第一扇門，他便對百姓有了責任，所以他能選擇的，便是去找他唯一信任也有能力影響大局的老師「安炫」來對抗喪屍以及趙學柱。
4.第二扇門：趙學柱的封城，尚慶一城的人命，安炫的支持。
世子再一次失去了退路，只能夠選擇直面喪屍大軍。
5.意外：出乎意料的喪屍活動時間。
水火交攻，用地行製造掩護，以最有效率的方式防是喪屍大軍的攻城，卻一夜無事。
計畫是完美的，變化是惱人的。
在日出之後，鬆懈之時，迎來了真正的挑戰。
往往主角會找到一個看似可行並且合乎邏輯的方式，來應對目前的局面，但一個好看的故事，往往會出現「萬萬沒想到。」
第一季停在這個意外，確保你會想看到二季。
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第二季延續了第一季，原本主角救處於危機之中，所以不需要安排打破平靜，也可以將第一季季末的轉折視為一個打破平靜。
很快的就會進入第一扇門。
第一扇門：糧倉失火。
糧倉失火導致世子，只能選擇走風險最高的選擇，夜行到鳥蛉對趙學柱進行斬首行動。
因為死守尚慶變成一件完全不可能的任務，也沒有拖延與考慮的時間了。
轉折：明明成功俘虜了趙學柱，也獲得了支持，又要生變。
只要記住一件事情，主角的計畫再合理，執行再順利，也一定會出現「萬萬沒想到」。
武安帶著醫女以及趙學柱奔逃了。
第二扇沒有退路的門：皇城裡蜂擁而來的喪屍。
到了這個地步，如果退後一步，淪陷的就是整個漢陽。
就像世子說的：「我沒能阻止東萊倫陷，也沒能守住尚慶，而漢陽我一定要守護。」
意外：雖然一切都按照計畫進行著，但是冰層不破就是不破，而世子一行人已經完全盡力了。
陷入了看似無解的困局。
破局：這時候世子以一己之力找到破口，爭取到一線生機。
然後，便是第二季的伏筆，新的危機，也就是「意外」或著「轉折」
正常來說的脈絡大致是這樣的：
「打破平靜(意外)」→「第一扇門」→「執行計畫」→「第二扇門」→「意外」→「突破」→「回到正軌」
當然這是很簡略的說法，但只要仔細注意，往往能夠在劇集裡找到這些點，以及敏銳的感覺到，將要發生事情，對於如果想要設計一個故事來說，也能夠做到心裡有數。
缺點就是，以後看劇，會顯得比較無聊一點，但也很有趣，只是關注的面向變得不同。
這些只是原則，但並非不可打破，而不一樣的劇集不一樣的角色個性，會產生這一些轉捩點的方式，依然千奇百怪，所以說，每一部劇，都還是值得期待的。
新的伏筆：
新的敵人，散佈生死草之人，圈養喪屍的女子。
是不是同一人或同一夥人？
尚且無法確定。
武英之子朝鮮的王身上寄生著生死草的蟲子，而他的身邊有一個來路不明的內官也甚是可疑。
而在茅廁理活下來的他是哪路人？亦不好說。
生死草的病症，遇熱產生的變化具體為何？
生死草的那些未解又將帶來哪些變化？