法國 · 專訪》Picquier出版社：將亞洲文學帶給法國讀者的先行者
法國Édition Philippe Picquier出版社座落於南法Arles，主要出版亞洲各國的文學作品。雖然只是5人團隊的小出版社，但選書精準，在法國書市和文學圈一直享有良好口碑。1986年由Philippe Picquier創立以來，迄今已出版超過1800本書、600本口袋書（註）。
註：法國書市通常第一次出版時，是先推出25開左右的平裝版本，通常定價較高，約20-25歐元左右，紙質較好較耐久。如果銷量不錯，會在6個月到一年後出版口袋書版本，定價較低廉，約6-10歐元不等。平裝版銷量特別好的作品，還可能透過競價，將口袋書權利轉給大集團出版。
無論是引進日本文學、中國文學或韓國文學，這家出版社都是領先法國大眾市場的探勘者，挖掘了無數後來在法國大紅的亞洲作家，也從無到有培養了一群非常忠實的讀者。
在台灣文學方面，1990年間該公司出版過張大春的《將軍碑》（La Stèle du Général）、白先勇《台北人》（Gens de Taipei）、《孽子》（Garçons de cristal）、李昂《迷園》（Le Jardin des égarements）等作品。這些書二、三十年來沒有斷版過，今（2020）年初《台北人》還重出新版上市。近幾年，Picquier出版社也關注到新一代的台灣文學，譬如10月新推出馬華作家黃錦樹的《雨》（Pluie），也已簽下張貴興的《野豬渡河》，預計於2022年出版。
1990年代以前，法國出版市場上還極少見外國文學，法語讀者閱讀文學譯本的機會也不多，90年代之後，才由Editions Métailié、Éditions P.O.L.、Actes Sud、Sabine Wespieser Éditeurs這幾家出版社帶起一波閱讀外國文學的風潮。然而在1986年，一個亞洲語言都不會說的Philippe以自己之名創辦出版社時，便已確立出版亞洲文學的方向，最先出版的是日本經典作者江戸川乱歩、松本清張。1987年，他生平第一次前往中國旅行，也開啟了出版中國作家的契機。
千禧年過後，法國書市出現一波中國熱，早先Picquier出版社譯介的中國作家，包括格非、余華、蘇童、閻連科、莫言、畢飛宇等當代重要作家，在法國紛紛打開知名度。2008年北京奧運前夕，中國文學一度在法國文壇成為顯學。
法國書市從最初抱持著對外國文學的獵奇感，到定位這些作者是「作家」而不是「某一國的作者」，直到今日，現任Picquier出版社負責人Juliette Picquier很自信地表示：「當我們推出一個新作家時，是以作品本身的質量向通路和讀者介紹，而不是介紹這是哪一國的重要作家，所以要讀它。」
Picquier出版社曾在90年代零星出版過幾本台灣文學，然而之後很久沒再引進台灣作品。值得玩味的是，近幾年該公司發現台灣可能存在著一塊值得發掘的文學領域，是因為有一天他們發現閻連科在中國被禁，他的新書只能在台灣出版。
2014年繼承父業接班的Juliette說：「這時我們想，我們是否錯過台灣好久了？」不久之後，她讀到邱妙津的《蒙馬特遺書》法文版（Dernières lettres de Montmartre，2018，Notabilia出版），字句裡風格強烈的直白和勇敢令她印象深刻，Juliette驚嘆：「這是我從沒看過的文學樣貌！」
Picquier近幾年關注及著力經營的方向包括移民及性別議題，陸續出版過移民二代作家Jenny Zhang筆下的中國移民美國二代成長故事，以及韓國作家孔枝泳筆下的韓國女性面貌等等。台灣文學裡關於移民性與身分認同議題的探討、性別／跨性別議題和女性作家的聲音，恰好與Picquier出版社近年推出的作品可以互啟對話。
Juliette回憶，2019年的巴黎書展上，版權經紀人向她推介黃錦樹的作品，在版代描述這本書的過程中，她已經感覺得到文字裡潮濕的氛圍。巧合的是，不久後Juliette結識了專門研究馬華文學的譯者Pierre-Mong Lim，同一年她接到文化部的邀約，第一次飛到台灣參加「出版經紀及版權人才研習營」（Taipei Rights Workshop，現改為國際出版論壇），也在這場論壇中，認識了更多台灣出版社及作品。
過去法國書市引進的台灣文學多屬於零星個案，通常是由譯者或漢學學者推薦，一線的外國文學出版社較少深入且長期追蹤同一作者、系統性地介紹給讀者。也因此，台灣文學在法文市場上或文學媒體上的能見度並不高。Picquier表示，一個作家有時可能要出版到第三部作品，才能在市場上打開能見度。小眾語言的市場性未知，對出版公司的資金和行銷資源上都存在風險，所以不會被放在第一優先。
此外，法國的一線外國文學出版社編輯人員往往異動頻繁，對於主流國際市場之外的「小眾語言」（中文在法國書市上屬於「小眾語言」）文學較難有心力長期經營。英美文學因為資訊取得容易，國際能見度高，目前約占文學翻譯市場的一半。相較之下，像Picquier這類家族出版社，反而能夠更長期經營亞洲文學。
其實，近年對台灣文學感到興趣的外國文學編輯並不少，只是他們不知如何入手。譬如這幾年韓國文學在法國引起注目，使得父權體制下的女性處境，以及新聞中常聽到的亞洲社會議題，都令法國讀者感到好奇。此外，類型小說，尤其是犯罪小說的翻譯作品，也具有讓讀者順便遊歷遙遠國度的功能。這類作品不會因為異國氛圍或文化差異而造成閱讀障礙，加上類型小說市場近年內缺乏國際大書，促使某些外國文學編輯更積極想往過去不熟悉的國家探索。
在將近35年的經驗裡，Picquier出版社一直只專心耕耘亞洲各國的作品（包括文學、非虛構，甚至圖文漫畫），對於讀者版圖的變化累積了一些心得。二、三十年前，法國的亞洲文學讀者較為小眾，年紀較長，他們通常先是法國文學的重度閱讀愛好者，才會對外國文學感興趣。而今日的讀者則已經非常年輕化，有許多二十幾歲的讀者會在社群網站上跟出版社直接互動。
不過當今的法國讀者雖然容易經由大眾文化（如日本漫畫、K-POP在歐洲的大紅）而開啟對另一個國家的好奇，但這些好奇僅只是一個開端。Juliette分析：「文學小說的讀者與影視娛樂的視聽眾只有部分重合。從影視娛樂產品轉往文學小說的群眾，所要尋找的當然未必僅止於聲光刺激，但無疑的，大眾文化產品是很重要的起始點。」
Juliette表示，Picquier出版社早在2005年即著手引進韓國文學，但因為領先市場過早，一開始並沒有很好的成績。經過數年持續經營之後，書市才終於有所反應，如今已培養出真正接地的市場性。譬如今年在Picquier推出孔枝泳的第四本小說《熔爐》（Les Enfants du silence）之前，已有讀者主動詢問什麼時候能讀到孔枝泳的新譯本。
深耕作者是Picquier的重要原則，編輯會盡可能與所有作家親身見面交流，同時也長期經營同一作者的多部作品，讓讀者能持續漸進跟隨。即使只是小規模的獨立出版社，Picquier也努力爭取機會，邀請作家到法國短居，並安排媒體訪問宣傳，設法創造最大的宣傳效力。
在這樣的經營策略下，Picquier旗下累積了不少長銷作品。最可觀的要屬村上龍，迄今已翻譯了15部作品，1998年出版的《寄物櫃裡的嬰孩》（Les Bébés de la consigne automatique）至今每年都會再刷，累計銷量達8萬本。2004年出版的平出隆《稻妻小路的貓》（Le Chat qui venait du ciel），累計銷量也已達10萬本。
Juliette分享，在引介一個國家的作者時，Picquier希望通路與讀者都能先認識或重讀該地方的經典重要作家，帶有前導、定錨的意味，然後再進一步閱讀新一代作者。推出黃錦樹的《雨》之前，該公司年初重新再版白先勇的《台北人》，即是這個用意。Juliette表示，法國讀者對台灣文學還算陌生，接下來Picquier希望能持續出版更多台灣的好作品，期望台灣文學能在法國引起關注。●
