【劇場】曾文通 頌缽行者

近年，香港著名舞台設計師曾文通，多了一個身分──喜瑪拉雅頌缽演奏家，他抱着頌缽，如修行者一般，走遍眾多文化藝術機構，包括香港藝術館、西九文化區、CHAT六廠等等，做表演、辦工作坊，幾乎比他從事二十載的劇場本職更知名，他笑言就當是推廣大使，「香港仍有不少人對頌缽有誤解，希望藉着不同公眾活動，讓大家對其印象變得正面一點。」

前往曾文通的工作室，已是一次修行的過程。繞過一幢幢如迷障、格調灰沉的工業大廈，爬一條陡峭的斜坡，明亮大堂就在跟前，頗有撥開雲霧之感。踏進工作室，更不得了，一排銅光閃爍的頌缽牆方陣，好不壯觀。「放得愈高的頌缽愈老，有的已逾百年。」穿一身布衣的他介紹一番，又說自己特意從印度、尼泊爾等地，收集一些較特殊、偏門的頌缽，而不同年紀、形狀、產地的缽，音色也不同，「有些低沉一點，有些像講故事，有些如帶你走進黑洞裏。」

曾文通2009年獲亞洲文化協會獎助金，翌年前往美國耶魯大學戲劇學院任研究學者，除了對劇場浸淫以至個人沉澱，還因緣際會遇上他的尼泊爾籍頌缽老師，及後踏上南美之旅，在秘魯遇上安第斯薩滿巫士，受到進一步點化及啟悟。「給我推開另一道門。」

他同年在港成立Allpamama Healing Circle（柯帕瑪瑪療癒圈），舉辦振頻及能量活動，初期沒太多人對頌缽有認知，「先鋒？我們夠膽認啊。」他說，許多人切入頌缽，約有三部分：療瘉、冥想、音樂，「頌缽便是敲擊樂器。」他想聽眾通過頌缽演奏，進入冥想的狀態，「我們最不強『調療』瘉那部分，因為只要你集中，自然能夠療瘉。」

我們每日每夜，放任腦袋高度運作，看着聽着想着太多東西，除了睡眠，根本沒有讓自己停下來，況且睡眠還會做夢，根本沒得到真正「休息」，頌缽便是一個好媒介，「每個人都需要做一件事，就像儀式，你敲敲頌缽，會停下來，靜聽那共鳴共振。」就算只敲一下，只要建立習慣，「這便是你整天最寶貴的一分鐘。」

真得會停下來嗎？他點點頭，舉一個例子──他曾在紅館側田演唱會敲奏頌缽，大家都說這肯定是「廁所位」，但真正敲奏時，「叮」、「噹」、「嗚」，全場肅靜，原來當宛如凡塵外的神聖之音響起，大家頃刻屏息靜氣，「三分鐘後，掌聲如雷，你會感受到那份欣賞和尊重。」

曾文通近四、五年少了舞台設計工作，專注於頌缽教學、演奏，以至相關劇場創作，從幕後走到幕前，「當年有玩業餘劇團，我也一併報讀演藝的戲劇學院，結果是舞台及製作藝術學院收了我。我是熱愛整個表演藝術，不止是其中一瓣。」豐富幕後經驗，有助他今天結合頌缽演出的劇場創作，「劇場是我的家，我太熟悉了。」事實上，在那個界別，做得到頌缽演出的人，根本不多，「大多集中做療瘉。」

即將上演的《黑天幻日》，已是他第四個多媒體影像靜觀劇場，糅合電影放映與劇場表演，由梁天尺扮演修行者，探問到底現實世界抑或劇場世界，才是製造幻象的空間，他笑言製作複雜，拍攝過程上山下海，「希望觀者看到自己，是一種Reflection。」

這種貌似帶有儀式性的表演，叫人多少想到宗教色彩，或會卻步，但他說世界各地有許多這類型的演出，只是香港太少，又強調古希臘戲劇本來就源於祭祀，《黑天幻日》大有探索劇場原始力量之意，「對我來說，劇場也是神聖的，一所廟寺、一座教堂，都是劇場。」

訪問尾聲，忍不住問他，外頭那麼風風雨雨，他是否已練得一顆平靜之心，不受干擾？他笑說自己個性本來就很平和，較易梳理情緒，更想藉着頌缽讓人平靜身心。當然，還是看得穿很重要，「生命本無常，只是這兩年濃縮一點，許多事情一併發生而已。」

抬頭觀天，風雨飄搖，黑與日，融在一起了。

（原文刊於2021年7月1日《星島日報》副刊）