畫面中的視覺動線設計
排版的作用，即在明確的設計目標中，將所有元素做有組織的安排，精確地傳達訊息，運用視覺動線的規劃，引導使用者觀看。
目錄 ────────────────
⊙ 從「點」開始
⊙ 視線引導
⊙ 觀察視線動線的練習
⊙ 三大視覺動線
⊙ 黑歷史
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⊙ 從「點」開始
只有一個黑點
觀看以下的圖片，你的視線會停留在黑點？還是黑點以外的區域呢？
視線集中在中央
假設在畫面中只有一個黑點，多數人的視線會被中央的黑點吸引，中央的黑點成為視覺焦點。而更仔細觀察的人，會注意右下角有浮水印，視線會在中央黑點與右下角之間移動，停留在黑點的次數會大於浮水印。
視線在黑點及浮水印的移動過程，就是視覺動線。
因為多了浮水印，不符合一開始所說的「只有一個」焦點的狀態。於是我再將浮水印移除，只留下黑點，再看一次畫面。
這次的視線幾乎集中於黑點，沒有其他東西吸引我們的視線。
提升主角的份量
運用這樣的手法，使周圍留白，與具有份量的主角產生對比，讓視覺集中，提升主角的份量，乾淨的畫面，營造俐落的專業感。
→ Samurai Spirit Inc. Logo Design by Jhane Chou
→ YOSGO Logo Design by Jhane Chou
運用在動態中
可見作品〈招き猫〉在切換不同招財貓的時候，每一個物件的位置皆保持在相同的地方，使視覺達到連貫，並避免視覺過度移動的疲憊感，能專注於招財貓身上。
→ 招き猫 | Maneki-Neko Collection
多個大小不一的黑點
將畫面中的多個黑點，依大小排列，觀看以下圖片，你的視線是從何開始，又如何移動的呢？
視線由大的黑點移動到小的黑點
多數人觀看時，視線會先從最大的黑點吸引，依序觀看次小的黑點，不斷持續到最小的黑點，形成由左至右的視覺動線。
當然，這也跟我們「由左至右」的閱讀方式有絕大影響。
不管是由小到大，還是由大到小
以下的案例，最顯眼的是方形大螢幕，接著視線會從鍵盤上的小球，依序往越大的球前進，空間感的延伸。
多個大小相同的黑點
就算是大小相同的黑點，也能透過距離的疏密來產生關聯。
距離越近，越容易成為有關係的群組
隨意排列的狀態下，我們依然會找尋有關係的黑點，因此距離越近的黑點，在視覺中被認定為有關聯。
- 元素靠得越近，關係就越強烈。在排版設計中，將關係接近的元素組合在一起，讓畫面有組織。──設計法則：格式塔理論 Gestalt Theory
- 點的群集，構成線的形象。──設計基礎：點．線．面 Point and Line to Plane
⊙ 視線引導
觀看資訊的優先順序。
運用版面的內容排列，引導觀看者的視覺動線，更容易傳達訊息。預想如何引導移動的視線，再進行排版。讓觀看者可以順著易懂的順序，理解我們想傳達的內容。
以上圖視覺為例，主標「豐年熟物誌」的層級最高，一眼就能明確知道這張視覺傳達的主題，接著你可能會注意到副標是誠品書店舉辦的展覽。
而其他的相關資訊則是依序弱化，或視情況加以凸顯，整體的規劃和諧，卻不失精緻感。
⊙ 觀察視線動線的練習
平常看見具有美感的視覺、編排設計時，可以停下來好好觀看內容，從最明顯的主角至不起眼的點綴。
以這份簡易的作品展示為例：
01／徒手繪製該視覺的版面草圖
過程中盡可能簡化，只留下基本的草圖
02／繪製視覺動線的起點、移動過程、終點
起點為圓點，終點為箭頭；模擬視覺移動的路線盡量一氣呵成
03／思考其版面構成的原因
為什麼圖要擺左邊？字要擺右邊？這張視覺使用的是哪種對齊方法？他如何安排這些位置，產生視覺引導？
→ Taiwan Bear 臺灣熊好｜Design by Jhane Chou
⊙ 三大視覺動線
這些動線偏向大部分的版面，通常與內容物的「閱讀」方式，以及使用的「載體」有關，屬於較不容易出錯的動線規劃。
- Ｚ｜報紙或網頁橫排版面
- Ｎ｜雜誌常見的縱排版面
- Ｆ｜網頁常見
不過，這並不代表必須得使用這些方式排列，更沒有絕對的公式，時代和人們的習慣會不斷地更新累積，會持續演變新的設計以符合人的需求。
⊙ 黑歷史
看著以前生疏的設計，對比現在，天差地遠。
2013 年，幫鄰居設計的 DM
高三時幫鄰居設計的宣傳單，完全不管能不能看懂、好不好閱讀，各種字體都給他放～進～去！看不清楚？全部加陰影來製造對比（住手啊！
不過右邊的 DM 直到現在還貼在鄰居的實體店面…還是海報的大小。
再看看現在的作品：Deerlight Design｜曝鹿設計
文章首次發布於 Medium，目前閱讀的版本為同步版。
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