來自馬來西亞的留學生導演黃勇嵻創作了短片《留學生》，描繪了來自越南的留學生如何被迫在「學生」與「勞工」的身分間掙扎求存。

《金孫爆富攻略》講述了一個感人至深的故事，看似只發生在泰國的單一個案，但事實上卻是每個華人家庭都會遇到的現況。

不論是在夜場招攬客人，或是跟伊萬的炫富行程，Anora 終究是在不同的空間裡紙醉金迷，一切的親密和愛情都只是用鈔票堆出來的幻影。

劇情講述美國總統川普（Donald Trump）在 1970 年代至 1980 年代的紐約房地產行業闖蕩的經歷，以及與律師羅伊．科恩之間的師徒關係。

本文整理導演 Aaron Schimberg 和演員群的各訪談，梳理出《非常男人》角色之間的隱喻、電影的符號象徵，以及導演如何回應傳統電影對身障者的刻板印象。

有感覺得出來導演（鍾孟宏）想要還原歷史的「真相」。但是，透過小莫（白色恐怖受害者的遺族），將過去所有的關係人串起來，其實真的稍嫌牽強。

本篇整理導演針對《懼裂》電影的重要象徵以及隱喻，Coralie 亦有親自解釋：為什麼走廊是橘色的？浴室的象徵是什麼？怪物代表個人的解放嗎？結尾的清掃車是必要的嗎？

《荒野機器人》將羅茲設定成一個只為了完成工作目標的機器人，在照顧亮亮的過程中，羅茲也逐漸以自身的行動回答：我是誰？從哪來？該去哪？

《誰偷了垃圾桶》將劇中設定成接受賄賂的印度社會，或多會少也反映了印度的現狀，也因此馬哈拉賈以及瓦拉達拉傑督察，兩人之間的正面與負面行動反而能相輔相成。

成為女人是她唯一的生活動力，但最終也因此壓誇了她。一紙藍圖，卻花了一輩子也實現不了。

《角頭：大橋頭》作為台灣長壽的電影 IP，近期的輿論也頗有言詞。對我而言，真正纏著多數觀眾內心的，仍舊是生澀且直面的粗話台詞，以及過於外顯的霸氣與衝動。

時間雖然終究會過去，但是痛苦不盡然會因此消散，可能會在另一個人的生命裡延續。

電影雖然主打情慾的畫面，然而，卻不會帶有男性凝視的強逼與服從。四個角色之間的性愛，反而敦促著觀眾直面回應，透過一次又一次的性愛，在關係中缺失的我們可以獲得什麼？

文夏一個人的影響力足足跨越了一甲子，如果將文夏比喻成台語歌壇的開篇，後繼出現的台語歌曲都可以視為註腳。

「不是所有關係都可以和解，只是我們可以嘗試去理解那個不容易，就算他再不好，我們也曾經有很好的時候。」

霍斯一家與慘絕人寰的集中營僅一牆之隔，一家人如何對尖叫聲、槍聲、哭聲習以為常，在日常生活中以「科學的理性」實踐「邪惡的平庸」。

兩人之間的羈絆無法輕易斷離，當我在人生的十字路口偶然撞見你之後，那個十字路口對你我的意義就不再一樣了。即使在分離之後，我的人生裡仍舊有你的影子，而你的人生裡也必然會有我的餘溫。

透過《富都青年》，我們可以重新思考，那些同樣也生活在馬來西亞，卻被刻意忽視的無國籍者、在富都苟延殘喘的靈魂，也是馬來西亞的子女嗎？

《五月雪》的阿英透過自己的行動和反抗，保留對已故親人的記憶，以及 49 年來不曾停歇的哀悼。

《之前的我們》以人生抉擇溫柔地回應了，一段關係的修成，也必然暗藏著一段關係的離去。正如諾拉、亞瑟、海聖三人的關係。