但是當導演想將筆墨放在家庭的每個人身上，就只能輕描淡寫地去呈現他們的困境，而難以更深入地去描寫每一位。

電影的尾聲開始首尾呼應，獵人的槍聲再次出現，這時男社員即時能察覺到那是槍聲，而且他的站位與巧是同一邊的，似乎是在暗示男社員已經慢慢成為了「這邊」的人，暗地裡好像是在否定善惡的二元對立，但相信在場所有的觀眾都不會預料到，電影將會有再一次大反轉。

比起是一部社會性的電影，我或許會傾向將《年少日記》視作是一部私人化的作品。導演就好像是在透過這部電影與自己對話，與逝去的摯友對話，只是他把一個原點再作延伸，去嘗試討論關於教育制度與精英主義的議題，去與更多人連接起來而已。

因為老婆婆年華老去卻依然自在美麗，因為年輕人們高興地聊天，因為太陽穿透在樹葉之間形成了閃爍的光，因為人們在親吻著，因為媽媽在愛她的女兒。因為這世間上有許多美麗的風景與人物，我們來不及要欣賞，所以活著。

是枝裕和與坂元裕二的合作完全沒有讓我失望，他們把各自擅長的部分剛剛好地融合了在電影當中，再加上坂本龍一極其感人的音樂，《怪物》成了是枝裕和劇情性與氛圍感最強，但又不失他個人特色的上等佳作。