Logic Pro X 內建的六個 Compressor 特色及來歷｜音訊科技與聲響探索

Compressor ，中文直譯為“壓縮器”（但臺灣應該鮮少人這麼說），Compress 為一在音樂製作過程中不可或缺的處理程序，與 EQ 調整一般，現代歌曲製作中幾乎不可能缺少這兩項必要的處理。

此篇文章為簡短評測文章，關於 Compressor 其繁雜且強大的功能，筆者日後會以專文闡述。

由蘋果所發行的 DAW — Logic Pro X 其強大的功能可說是音樂製作界眾所皆知，而其內建 Plugin 的完整度更甚於目前市面上許多價值不菲的軟體也是無人不曉的事，此篇文章即是要談論新版 Logic Pro X 中可說是最為重要的更新之ㄧ：全新設計的 Compressor

在全新的 UI 介面中，我們可以很輕易地發覺到這一次 Logic 新增了六種由經典類比機型軟體化後的 Compressor ，以下一一介紹他們的特色以及實際聽起來的感覺。

Platinum Digital

這個 Compressor 並不包含在上述六種機型中， Platinum Digital 是 Logic Pro X 原生開發的數位 Compressor ，在 Apple 官方釋出的宣傳中，其最大的特色為“乾淨”，且適用於各種類型的聲音。

筆者拿了兩種分別有 Attack 快慢分別的聲音來做 Platinum Digital 的測試，首先是 Snare ，不得不說，若是調整適當的 Threshold / Attack 以及壓縮比（ Ratio ），即使在沒有 Make up 的情況下，也會有種較為飽滿的感覺，隨之測試的人聲也有同樣的表現。

整體來說，聲音的確相當乾淨，甚至有一種加上 Saturation 的錯覺，而此時若是仍想有點“類比”感的話，不仿在 Platinum 加上輕微的 Distortion ，整體聽起來會稍微柔和一點。

Studio VCA

是的，從其豔紅外觀（Social Credit +10）不難看出這台正是仿造現今席捲家用錄音介面市場的 Focusrite 在 1994 年所推出的 Compressor 。

在原始實體機型 Focusrite Red 3 上，以“即使壓縮、放大的幅度很廣，能夠適當維持原有聲音樣貌”著稱。

也就是說，不像其他類比 Compressor 會有一定程度的渲染， Studio VCA 能夠很乾淨地處理聲音，也因為其在電路設計上有著極快的反應速度（在 1994 年時），因此很適合用來處理人聲、吉他聲或 Bass 聲。

在人聲的實測中，果然可以穩定的拉大 Dynamic Range ，不過與其說這款沒有特別的類比渲染，筆者認為他似乎有稍微把聲音變得有稜角一些。

Studio FET

這一 Compressor 的個性與其亮黑色的外觀一樣鮮明，在原始類比電路上，以極快的 Attack 以及 Release 著名，再加上會讓輸出的聲音像是加上了 Saturation 般，變得格外“有活力”（也有人評論為會讓整個聲音相位往前挪到聽者面前），因此時常被用來製作瞬間音壓較大的鼓聲。

沒錯，這就是來自 UA ( Universal Audio ) 創始人 Bill Putnam 親手開發的 1176 系列。

Universal Audio 的各種硬體產品始終是音樂製作業界遵循的標準，在宅錄時代， UA 也順勢推出許多經典系列的復刻的桌上型產品，如其最新推出的 UA Volt 276 就將 Tube 610 VCA 以及上述的 1176 Compressor 電路設計融入僅有手掌般大小的家用錄音介面中。

在筆者實測中，認為這款與後面要介紹的兩款 Vintage VCA / Fet 是辨識度最高的三款。

但個人不太喜歡侵略性如此高的效果，筆者這次使用軟體音源的鼓聲實測，發現波形還蠻明顯的銳利化了，也的確像翻閱資料時大家所描述的，感覺像聲音被挪到你前方，直接刺激感官。

或許喜歡 Funk 或輕金屬的製作人們會鍾愛這款讓聲音兇猛許多的 Compressor 。

Classic VCA

來自 1970 年代的 VCA 操作相當容易，與上述的 UA 1176 一樣，斗有著相當快的 Attack / Release 反應，使用起來相當簡易，設定好 Threshold 以及 Ratio 即可。

在使用完後，筆者主觀認為，若在人聲後製中，有觸及到 Serial Compress 的話，這款 VCA 相當適合用來做一開始的 Surgical 表面處理，待將聲音用此款 Compressor 先做初步聲音穩定性處理後，再使用其他個性較為鮮明的 Compressor 進行更加個性化的渲染。

Vintage VCA

從旋鈕即可看出，這是來自 Solid State Logic 的產品。

為 Solid State Logic 著名的 SSL 4000 G 控台的專屬 Compressor ，能夠創造出乾淨、扎實有力道的聲音，常被用來當作 Master 製作時的 Compressor 。

筆者使用時，發覺比起上述的機型，這台更有類比機台的味道，例如用在 Synth 時，嘗試著把 Knee （ Threshold 曲線圓滑度），拉至最小值，此時，整體的不穩定性會提高，再加上誇張的 Threshold / Ratio 整個聽起來就相當有陳舊舞曲的味道。

Vintage FET

同樣來自 UA 1176 系列，因為其特殊的類比電路設計，讓整體聲音輸出時就帶有一種特殊的 Vinyl 感，這種特性讓許多製作人甚至會直接拿他來當作一個吉他效果器，也就是不開啟 Threshold 關閉壓縮功能，只用來作 Distortion 渲染。

筆者試著模仿論壇上所查到的資料，將 Threshold 關閉、 Ratio 1:1 放入 Audio ，發現似乎沒有像實體機型一樣有很大的渲染感，聽不出來有什麼輕微變化，但若是正常使用的話，倒是讓聲音變得挺溫暖的。

Vintage Opto

來自 Teletronix LA-2A ，距其發布時間（ 1965 ）已有將近六十年，在當時，流行樂曲正在邁入 Loudness War 的初期階段，因此，許多歌手都希望自己的作品聽起來又大聲又有力，這台 Compressor 也不例外，據大家的說法，他可以直接讓聲音變得很有 “Punch” 感。

這對筆者來說相當有趣，拿了一段吉他、 Synth 及人聲做比較，但立即發現一件事：這台相較於其他 Compressor ，很容易不小心就讓聲音破裂過頭，應該說，將 Ratio 設為 3:1 時然後輕輕壓時，就有點 Fuzz 的感覺了，稍微動到一點 Make Up ，聲音馬上失真，而且是嚴重的那種，對我來說，這台就像是聽到響度戰爭 (Loudness War / Sound War) 期間的流行歌一樣，有點吵雜而且必然失真。

結語

總結上述共七個在 Logic Pro X 中主要的內建的 Compressor ，各個個性都很鮮明，甚至筆者可以大膽的說，即使不另外購買它廠的 Compressor ，用軟體本身內建的這幾台機型，就可以讓宅錄音樂人（或甚至專業製作人）打造相當完整的 Mixing ，若是妥善運用 Serial Compressor ，更是可以讓整體製作接近專業錄音室成果，也相信大家可以繼續利用這些利器打造令人驚豔的作品。