書展與藝博

臺北國際書展結束了，假日大量的年輕族群人潮，說明文化幣政策的效用。然而出版業到底蕭不蕭條，書賣得好不好，並不是我一個出版圈外人可以置喙的，我想聊的是，臺北國際書展的展示。

話說過年期間，我在整理長輩相簿時，偶然翻到相簿內頁寫著「于陸拾伍年玖月購全國書展（臺北國際學舍）」的字樣。詢問之下，才知道全國書展是臺北國際書展的前身，位於信義路的臺北國際學舍則是定期舉辦書展的場地。1992年學舍原址拆除、遷移，如今是大安森林公園。

在網路上翻查國際學舍書展的照片，深感相比之下，如今臺北書展的展示顯得創新有趣，許多出版社攤位的設計往往耳目一新，例如2022年商務印書館的仿歷史建築，或是紀州庵的茶館樣式空間等等。2023年有九歌與心靈工坊的工地鷹架展位。至於今年最印象深刻的，應該是讀字公民的遊樂場風格，可以感受到閱讀與玩樂相互結合的設計理念。

除了充滿創意的攤位，許多攤位另闢空間，陳設書籍資訊，甚至提供影音體驗，將單純的書展視為一種展覽場域。而在書展的大型演講空間外的場合，也有出版社設立自己的小型沙龍空間，有像讀書共和國人文沙龍一樣的半隔絕空間，也有乾脆在在路邊擺放桌椅，雖說難免吵雜干擾（這點在假日人潮眾多的時候被無限放大），但卻生猛而有活力。我個人不討厭這樣的氛圍，只能說人潮與攤位同樣眾多的情況，難免影響逛展的體驗。

與之相比，我想到了同樣在世貿舉行的ART TAIPEI，不具特色的白立方空間存在一致性、模板化、無主張與低干擾的特色，雖然有其存在的歷史脈絡與優勢，但與臺北書展相比，卻也抹平了各攤位品牌的差異性與特色。兩者並不存在優劣，但還是讓我感覺：講求創造、創意的藝術界，經由全球商業與工業進程的洗禮，反而看起來比書展還無聊。

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