追捕：追得到甚麼？

追捕，追不回逝去年華；追捕，甚至無法接駁到昔日的美麗回憶。八、九十年代紅極一時的香港導演原本應該安享晚年，養尊處優，偏偏面對內地開放機遇，在重金誘惑下唯有頂硬上，不過，部分水土不服的大導演，在法規、環境、制度、老闆、屬下、以至製作團隊都面目全非下，作品質素就無法彈起，老本愈吃愈臭，甚至被海內外影迷視為老土爛片，境況實在難堪。

我沒看《太平輪》，就不敢說吳宇森大導已創下歷史新低，但就算之前《赤璧》這大派對，我都無法感受到大導演的努力苦心，只覺龐大團隊各有各做，製作、美術、幕前、幕後的拉雜成軍，最終作品變成不成大器的三不像。今次看《追捕》，挫折失落依然，尤其是故事背景已回到現代，回復昔日雙槍雙雄，但一比較，往日能道盡正邪背後各自辛酸的舞步，如今而只有追趕跑跳的大媽老舞。

張涵予與福山雅治的格格不入，似荷里活式的灰諧兄弟多過患難英雄，雄糾糾的張涵予一本正經，說真的還活在木板一樣的《湄公河行動》較好，至於福山， 幽默不來而要強裝幽默，實在也難看得要命。那就更別與周潤發、梁朝偉又或張國榮的經典時代比較了，那時吳宇森對命題的著緊，加上熟悉演員的個別特性，要幽默有幽默，要緊湊有緊湊，要言情大條道理也不覺肉麻。

但現在，原本是暗意象的白鴿都成了笑柄，還可說甚麼回復當年勇呢！掛上編劇的名字位位響噹噹，但導演卻似乎無瑕處理場口之間過多的輕鬆情節與人物心態，只重點在一場接一場的過激動作，以及說來說去都說不通的藥廠企業大陰謀。

究竟是我當年年紀太小，容易被粗疏對白場面矇蔽，還是真的今日不如往昔呢？雖然我相信是前者，但作為早已成名的大師，是否可以昇華一下，把當日工廠線上的工藝品化成真正的巨匠之作呢！