猶如重置的記憶 在風雨中飄搖 那一日 究竟發生了什麼 不記得 也已不重要 湖邊氤氳的霧氣 帶著你的味道 於是 愛上了外頭的風 窗外的景 夜空的星宿 訴說著我的思念 也許你已然忘懷 卻在我的腦海中駐足不去 湖依舊存在 人事卻已全非 你我的約定還算數嗎？

滿山滿谷的葉 像火紅的天 片片掉落地是我的心 說好要一起賞楓 卻無疾而終 言而無信的你 讓我又一次孤單 卻仍舊是上了山 望見了楓紅 也望見內心的空洞 一個永遠也補不起來的洞圖片取自unsplash那些曾有的快樂欣喜悸動溫暖 全掉進洞裡 追不回也撈不起 該用什麼補上我的青春 我的美...

撼動現實與虛擬的界線：Apple 全新頭戴式裝置 Vision Pro 震撼登場

背景設定於十七世紀初期的大三巴，在展覽中竟然出現由十七世紀中期至二十世紀的建築及祭祀佈置，到底何為正確的歷史虛擬修復？

礙於疼痛的荷娜已經很久沒有好好睡一覺了。因為摔傷，腿部骨折，裝上鋼釘手術後就一直感到疼痛，不只是如此連翻身都異常困難。因為翻身不易連褥瘡都跑出來相害，治療過程實在痛苦萬分。卻又不想一直麻煩孩子們，只能默默忍受。沒想到竟在醫院感染了新冠病毒，只好乖乖地移動至隔離病房。

你有沒有想過？我們這個世界也許並不是真實的存在我們的出生，愛情、逝去都不是真實的，各種痛苦與歡樂都不是真實的甚至， 我們的地球、太陽系、銀河系乃至整個宇宙全是一個虛幻的存在一個虛擬的產物

外頭起了霧，朦朧中帶著一絲絲的美感，似乎在看不清的情況下，人事物都增添一層美。人也是。不了解一個人的時候，只能從他的外觀行為舉止去判斷。過於掩飾的人，不夠認識，就會摸不著這個人究竟是好或是壞，就像在霧氣裡看見的人影，只知道是人，是什麼樣的人卻不得而知。

香港、新加坡相繼競逐龍頭繼新加坡之後，香港試圖透過政策及Web3.0的發展競逐亞洲數位金融中心的地位，儘管新加坡在去年針對散戶/零售也就是小型的投資者進行了部分緊縮政策，不過政府方也致力於利用DeFi 去中心化的概念和CBDC 實驗嘗試進行外匯交易，除此之外，政府也成立不少專案基金補助推廣新加坡金融科技的發展。

它允许描绘连续的叙述或旅程：观看手卷是一种穿越时空的进程——既是图像的叙事时间和空间，也包括体验所需的文字时间和距离整幅画。随着卷轴的展开，故事或旅程也随之展开。

科技發達，人們現今在不同平台上觀看影片來打發時間，娛樂自己。Youtube、Netflix、Disney+、抖音等等。這些平台成為人們的生活之一，而《致命點擊》則是以此為主軸，展開一系列的故事。

⋯⋯這三重因素造就它嚴重被輕忽，體現在不到 40 萬美元的流動性提供上，分母很小，是一片藍海。

也許下一世代網路的一個特點便是在虛擬地形中，人們和網頁開始有他們的獨特性和明確位置。

虛擬世界有多大？月亮是不是只有在看它的時候存在？

開發個虛擬世界遊戲就要這麼多人投入，比虛擬世界複雜不知多少倍的現實世界，單由神造可能嗎？現實世界的規律井井有條，比起虛擬世界可要細緻嚴整多了，僅憑自然演化辦得到嗎？

區塊鏈興起後，蝶映不是走傳統藝術的營銷方式，除了實體藝術品，還販售虛擬藝術品，實體藝術品有傳統營銷的私人拍賣會、藝術博覽會，虛擬藝術品則推出各式各樣的有趣系列，利用藝術結盟跨領域社群的策略，一步步實踐願景。辜琪鈞除了創造全球首個金紙符咒NFT、紅包禮金NFT專賣店、厭世公主系列，…

［水巷碑銘］正如之前提過，電影《駭客任務》三部曲的導演華高斯基姊妹（The Wachowskis）[1]頗受哲學家布希亞（Jean Baudrillard）啟發，不單在第一部曲亮出過布希亞的名著《擬仿物與擬像》，又要求主演奇諾里維斯熟讀同一本書，甚至邀請布希亞本尊參與製作第二部曲。

鈴幼年時，由喜愛音樂的母親教導彈琴唱歌， 母女常常一起沉醉在音樂世界。參加露營活動，午後暴雨造成水位高漲， 有一孩童困在河流中嚎啕大哭。退至岸邊眾多人群，畏懼水勢無人敢救援。鈴的母親穿上救生衣，不顧旁人勸等救難人員來，女兒哭泣抱腿阻止， 仍決定冒險涉水救那孩童，她告訴鈴， 水越來越大，若不下去救人，小孩會被水沖走。

改編自真人真事和真貓。

畢竟，畢竟在這個軌道上，她已經住了整整幾十億年了，說走就走，談何容易。

現實已不構成侷限，但仍會導致念頭裡的拉扯。群聚動物的內向性使人格展現疏離，在虛擬世界中游刃有餘，卻無法放棄認同與引動所匯聚的能量濃度，讓自己高密度的恐懼遊走在其中，檢視其慌亂，看淡這些人生，揭露自己渺小且不扎實，清爽落地而無法生根，缺乏形體與大地的連結。