將鼓堆疊到舞臺左方，作為技藝的工具成為了背景，在《禁區》中，我們聽到故事，看到故事的素材，卻少了九天本身作為民俗技藝團與劇場的連結。

從解構與後設的基礎下，《家》呈現了非常完整的作者策略：刻意暴露演出的幻象本質，拼湊又接合的舞台與影像，演出與影像互文又互有隱喻，可以說，這是一齣有著鮮明形式主義的戲劇，被安設於編劇與導演巧妙安排好的後設結構。