在這個「說故事」成為顯學的年代，故事本身更像是是一種行銷的素材，你能召喚出更多的慾望，就能賣出更多你想賣的東西。《墜惡真相》並非沒有販賣慾望的嫌疑，但人終究需要故事，作者在概念上勉力將「說故事做為一種活下去的方式」放在一個關於性別與歷史爭論的當代情境中，不斷地反思電影做為敘事工具…

本片是法國紀錄片工作者Alice Diop的第一部劇情長片，源起於2016年她旁聽的一場法庭審判，女子Fabienne Kabou被控於2013年謀殺她15個月大的女兒，片名「聖奧梅爾」為事件發生所在地，Kabou帶著女兒搭車到這海邊的小鎮，將她遺留在海邊，希望「潮水能將她帶走」。

兩部都不是傳統的「母親節」電影，在刻劃親子關係時會顯露出母女和母子間的糾結的張力，互相關愛和互相傷害互為表裡，最後揭露的除了人性，還有整個社會結構的作用力。兩部片也各自都以時間推移的方式來述說這些力量與情感對角色的影響，最終導向某種半開放式的結局。

本屆凱薩獎最佳影片得主，改編自法國真實謀殺懸案，女孩克拉拉深夜返家途中遭人縱火身亡，新接任隊長的警探約翰帶領團隊追查兇手的身分，卻發現女孩過往情史豐富，每個前任男友看似都有嫌疑，卻無法找到證據定罪任何一位。三年過去，真相或將石沉大海。

諾貝爾文學獎得主為法國作家 Annie Ernaux，改編自她的小說《記憶無非徹底看透一切》的電影《正發生》也是去年威尼斯金獅獎的得主。故事描寫女主角 Anne 六零年代就讀大學期間的墮胎經驗，當時法國法律仍視墮胎為非法行為，意外懷孕的婦女要不是認命地把孩子生下來，要不就是冒著生…

《柏格曼的島》Bergman Island (2021) Mia Hansen-Løve 去年參賽坎城的新作，一對電影編導伴侶來到因電影大師柏格曼而享負盛名的瑞典法羅島工作度假，親身造訪著名的電影場景，參加各式紀念活動，並暫住在柏格曼的故居尋找靈感以完成各自的劇本創作，然而兩人之間卻有著不安的情緒隱隱流動著。

《親愛的童伴》Petite Maman (2021) 本片是 Céline Sciamma 繼《燃燒女子的畫像》之後的新作，相比於前作的同志戀人來回逃逗的激情，《親愛的童伴》短短的72分鐘的片長意外地簡單質樸。故事描述 8 歲的小女孩 Nelly 隨著父母來到剛過世的外婆家整理...

《淚水成鹽》The Salt of Tears / Le Sel des larmes (2020) （2021/6/11） 本片入圍柏林影展，入選電影筆記雜誌年度十大，菲利普卡瑞這位從六零年代即開始拍片的法國導演，先前我只零星看過兩部片《安那其戀人》《是日戀人》，三部片都是黑白...

《綠光》（Le rayon vert, 1986）導演：Éric Rohmer 2020/7/19 相隔約十二年的重看，現在看這部片的眼光好像有點不同了。過去侯麥的作品看了幾部，但都只能停在表面的情節，大概覺得這部片是關於有點神經質的女主角終於等到真愛的故事，現在重看倒是更能體會或認清角色所處的社會疏離狀態。

《恐懼的代價/恐怖的報酬》The Wages of Fear / Le salaire de la peur (1953)導演：Henri-Georges Clouzot久聞未見的經典，在台灣當年上映的中文片名是《恐怖的報酬》，顯然一部電影過去的名字對台灣市場似乎不那麼重要，這次…