【悼念瘂弦】 台灣現代詩啟發者、超現實主義詩人瘂弦逝世 享耆壽92歲
文｜虛詞編輯部
被譽為「台灣現代詩啟發者」的超現實主義詩人瘂弦，昨日（11日）上午在三角洲家中去世，享年92歲。「瘂弦」臉書今天凌晨發文：「瘂弦安然自如的於溫哥華時間11日早晨回到神的家中」，並摘錄他於1954年發表的第一首詩作〈我是一勺靜美的小花朵〉：
… 於是，我閉著眼，把一切交給命運，
又悄悄的墜落，墜落，
我是一勺靜美的小花朵。
終於，我落在一個女神所乘的貝殼上。
她是一座靜靜的白色的塑像，
但她卻在海波上蕩漾！
我開始靜下來。
在她足趾間薄薄的泥土裡把纖細的鬚根生長，
我也不凋落，也不結果，
我是一勺靜美的小花朵。
瘂弦近年身體欠佳，今年初曾因摔倒而昏迷住院，數月前才回到三角洲的家中靜養。如今辭世，使文學界哀慟不已。作家楊佳嫻發文追悼，「因為採訪、評審、紀錄片放映等事，見面次數稍多。瘂公極幽默，私人談話也有一種演出的趣致。一次聽他說，在寫詩這件事情上，他是早年結紮，洛夫是高齡產婦。」然後她重翻自己提及瘂弦及其詩的舊文，聊表傷逝和紀念，其中有2011年6月某次見過瘂弦後的記載：「中午見到瘂弦先生。他說回河南，那裡的人把他當個人物，他立即機會教育：河南真正的大詩人，是周夢蝶哪。回台灣後，瘂弦問夢公，是否願意到河南走一趟？謫仙人乃操豫白曰：我呢，已經算是個死人了，按照你（指瘂）的詩寫的，『死人們從不東張西望』，所以呢，我也不東張西望，死人不對問題表示意見。」
瘂弦，本名王慶麟，1932年8月29日生於河南南陽，一九四九年流亡台灣，來台後，他進入復興崗學院（現為國防大學政治作戰學院）影劇系就讀。1954年，參與創立「創世紀詩社」，發行《創世紀》詩刊，與張默、洛夫獲封「詩壇鐵三角」，為1950年代的台灣帶來新詩和超現實主義思潮，對台灣現代詩的發展帶來深遠且關鍵的影響。
瘂弦的詩作集中在1953至1965年間，在1968年之前出版過4本詩集，分別是《苦苓林的一夜》（1959）、《瘂弦詩抄》（1960）、《鹽》（1968）和《深淵》（1968），這些作品都匯整在1981年的《瘂弦詩集》。1967年後，瘂弦即未再有創作，而全力在文學史料的編輯整理和研究。
瘂弦的詩作常以超現實的藝術手法表達對「生存」與「存在」的質疑，流露出虛空、虛無的感覺。他在〈詩人手札〉中寫到：「存在於靆靆主義與超現實主義者底詩中，一種無意識心理世界的獨創表現。」他認為詩人需要通過「晦澀」的詩句表達心底無意識的「混沌」之獨創精神，提倡作品應追求「純粹與凝練」使意象可以「自由自他們的覆蓋下，站立起來。」
人的死亡是瘂弦詩歌重要書寫對象之一。「在一堆發黃了的病歷卡中/在一聲比絲還細的喊聲下/背向世界的/一張臉/作高速度降落」（〈紀念TH〉）。在瘂弦的眼中，死亡就是一種高速度的下降，人透過死下降至大地深處，進而抵達另一個世界。「而這一切都已完成了/奇妙的日子，從黑色中開始」（〈焚寄TH〉）死亡對瘂弦而言並不意味著終結，而是一個新的開始。
楊佳嫻的帖文重貼2014年10月號《印刻文學生活誌》她寫下關於瘂弦詩的「死亡」意象，「瘂弦詩裡藏有各式死亡樣態。〈憂鬱〉裡的紅歌女嘻笑地唱著「我快樂得要死了」，這句話可以概括〈深淵〉裡延展打造出來的嘉年華地獄圖。而詩人發現了這種快樂與死之間關係，如同看見金玉內裡的敗絮，生不快不潔之感。 〈阿拉伯〉：「一些時間的斧子在額上鑿著年輪／一些釘棺槨的聲音」，這聲音就是死神的鞋跟。
而在瘂弦少年時代，與死亡最相關者，莫不就是戰爭。〈戰神〉寫戰後的堊土：「在夜晚／很多黑十字架的夜晚／病鐘樓，死了的兩姊妹：時針和分針／僵冷的臂膀，畫著最後的Ｖ」，可是這個Ｖ是荒年的「黑色的勝利」，死神的豐收季。詩裡說少女死去了，「昨天的裙子今天不能再穿」，可說是瘂弦名句「今天的雲抄襲昨天的雲」的對映、對諷。」
瘂弦視不幸為其創作之動力，他在〈現代詩短札〉提到：「詩，有時比生活美好，有時比生活更為不幸，在我，大半的情形屬於後者。而詩人的全部工作似乎就在於『搜集不幸』的努力上。當自己真實地感覺自己的不幸，緊緊的握住自己的不幸，於是便得到了存在。」生命自於焉感受「存在」，存在才能感受時代的不幸，顯發為「生命的獨語」、「存在之言說」；「對於僅僅一首詩，我常常作著它本身原本無法承載的容量；要說出生存期間的一切，世界終極學，愛與死，追求與幻滅，生命的全部悸動、焦慮、空洞和悲哀！總之，要鯨吞一切感覺的錯綜性和複雜性。」
1966年以少校軍銜退伍後，瘂弦應美國國務院之邀參加國際寫作計劃訪問兩年；回台灣後任中國青年寫作協會《幼獅文藝》主編，帶動文藝風氣。1976年再度赴美進修，獲威斯康辛大學東亞研究碩士。次年回台灣後，擔任《聯合報》副刊主編達21年之久。
瘂弦謙稱外界喜歡以「詩」來總結他的工作，但他始終覺得寫得不夠，原因之一是他過去花了許多時間在編輯工作上，耽擱了寫作，「詩的創作是嬌嫩的藝術，不能停，停了就接不上了。」已故文學大師余光中曾依瘂弦生命內容的份量輕重，將其成就分成詩作、編輯、評論和劇藝四部分。他認為，瘂弦寫詩，是揚己之才；編報刊，是成人之美，不僅鼓勵名家、挖掘新秀，還負起培植繼任的後輩責任；評論主要為研究新詩發展、為人作序；至於劇藝，則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。
瘂弦自《創世紀》、《幼獅文藝》到《聯合報》副刊，從事編輯工作近四十年，如規畫籌辦「聯合報文學獎」，鼓勵全球華人作家投稿、主編多部重要選集，培育文壇青年後輩不遺餘力。
此外，瘂弦亦深具跨域思維與廣闊視野。在編纂《當代中國新文學大系．詩卷》時，他廣泛收錄來自新加坡、馬來西亞、菲律實、越南、香港、英國和美國等海外華僑、 華裔詩人的作品。又在聯合報文學獎中附設「中國大陸短篇小說獎」，鼓勵兩岸作家間的交流。這些做法在當時的社會環境、氛圍下，均有劃時代意義，亦為華文創作、文學的未來走向，埋下關鍵種子。創世紀詩社鐵三角中，洛夫與瘂弦於1990年代先後移民加拿大，兩人積極參與本地文學社團活動，成為加拿大華裔作家協會和加拿大華文作家協會顧問，大幅度地推動了加拿大的華文文學寫作風氣。
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