不給糖就搗蛋！不寫詩夢難安！

不給糖就搗蛋！不寫詩夢難安！

是以我喜歡諦聽那一切的崩潰之聲，那連同我自己也在內的崩潰之聲。

No more wander, I want to be a singer in space no longer／I’d rather be a stone statue in time.

happening to cast my shadow onto your wavy heart;／you need not be startled,／no need to rejoice,

clouds emerging from valleys and peaks, spring water trickling from fissures and leaks／everything has started, but where is the ocean?

I am riding past Jiangnan. ／The face awaiting in the seasons, like a lotus, blooms and withers.

沒有為自己寫下任何東西／別人的段落卻因你而亮麗

你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。/明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

「失眠」是應該睡覺的時候無法入睡的狀態，總帶點負面意義，因為失眠的人大多身心疲累，渴望入睡卻無法自控地保持清醒；清醒令他意識到自己想睡而睡不著，以及時間不斷流逝，因而更焦急地要趕緊睡著，卻反而因此更加清醒，進入痛苦的惡性循環。

他正在墜落下去 從台階上 數不清有幾層 他不斷的安慰自己： ‘’到目前為止，還不錯” ‘’到目前為止，還不錯” 他嚇壞了 沒有意義 一切意義沒有意義 一切歸於虛無 爬上去沒有意義 落下去沒有意義 台階是人造的 台階可以不存在 意義可以不存在 …

今次特別興奮和緊張，因為寫的是當年會考課程中聞一多的《也許》，希望可以比會考時理解得好一點。這首詩原本有另一個更直白的題目*，但我在會考時唸的已是收錄於詩集【死水】、以《也許》為題的版本。我認為這個題目比原來的好得多，因為更能突顯詩的精彩之處。

像魚刺哽在喉嚨，想喊卻發不出聲 像處在不上不下的階段，衝不破纏繞在自身上的繭 汲汲營營的一生 我該往哪走 哪裡又是正確的呢？

對面樓的燈一盞不剩 敞開的窗裁剪一段黑 學山本耀司的手法 倒一杯光明牛奶 幾啖飲完 嘴巴還覺得寂寞 啜一口煙，輕輕地 讓它黏在唇邊 跟隨上一行結尾的游標打拍子 一、二、三、四 每分鐘大約55次 聽竇唯的《安神符》將近一小時 哪裡飛來的蚊 徘徊在耳邊囉囉嗦…

中國古典詩歌沒有深厚的史詩傳統，並不擅長抒情與敘事的結合。楊牧的詩歌創作，尤其是較長的詩作，展示了將敘事性巧妙地融入其獨特的抒情聲音中，以強調意象的時間維度。這種貌似「散文化」的特質並沒有削弱抒情的強度，而是賦予了楊牧的詩意視野以動態的力量。

大雨毫無保留地潑灑 網上說五十年一遇 縮在雨傘內 鞋襪盡皆濕透 牛仔褲吸水變重 褲頭帶勉力束緊 大家狼狽前行 手拎燒鵝燒豬避開水氹 在停車場望不見阿爺的墳 我指不出幾層幾號 全憑感覺認路 從前跟隨爸爸上山 每年記低幾步 今日他反過來問我 該走哪一邊 上到平臺，爬幾趟樓梯 又一個平...

外婆蹲在儲物室門外 正用刀削走多餘的粟米衣 一地都是，堆滿她腳邊 早有十條修整妥當的粟米裝好袋 見我行近，起身遞來 “剝開佢，早餐蒸兩條加只雞蛋，幾好架” “摞啲紅蘿蔔，叉燒，粟米你揀啲老嘅，切粒粒一齊炒又得” 接過膠袋，我沒有告訴她 其實經常不吃早餐 也很少自己煮飯 外婆站直卻...

文學創作

實情似乎是這樣：「我」走過江南，偶然遙遙瞥見正在等待的「你」，不由自主受到「你」那死靜、封閉與孤寂的心靈吸引。與上面第二種看法相似，我本來只是一個路過的旁觀者，然而在想到「你」的心情的一剎那，「我」卻驀然驚覺自己騎著馬兒，同時意識到自己已經犯下了一個無可挽回的錯誤。

第五首詩