國外愛這味．國際展會》跨越國界和文化，臺灣圖像出版深具海外市場優勢 ft.陳致元、卓霈欣

2022 年 10 月 5 日

長年參與海外書展，一直是波隆那兒童書展臺灣館策展團隊成員的涂文貞表示，近年來，臺灣館的設計和書籍陳列屢屢讓海外讀者耳目一新，臺灣館的功能除了介紹、推廣臺灣插畫家、繪本作家外，也是促成臺灣出版同業相遇、交流，產生合作契機的場域。圖像版權推廣的基本功須做得扎實，國外出版社通常鎖定分齡選書、有普世價值的主題選書，成書之前就必須考量。她指出，專業的版權推廣說書人、英文全譯本、請專人撰寫書介，缺一不可

陳致元《思念》內頁圖（左上）、Ballboss《出大甲城》內頁圖（左下）、卓霈欣《樹冠羞避》（右）

撰文｜吳文君

2020及21年因疫情的影響，國內外的實體書展紛紛取消，直至今年，國際交流逐漸開放，許多展會才相繼恢復辦理。其中全球圖像版權交易重鎮的法國安古蘭國際漫畫節、義大利波隆那童書展，也被視為臺灣「圖像出版」輸出海外市場的叩門磚，臺灣的創作者們不僅在這些展會獲得佳績，更象徵臺灣圖像出版在國際占有一席之地。

➤臺灣創作者推陳出新的圖像能量與優勢

對於臺灣創作者在國際間的表現，臺北書展基金會國際組協理涂文貞表示，西班牙SM基金會出版集團編輯泰勒喬（Teresa Tellechea）曾盛讚臺灣創作者推陳出新的圖像能量：「波隆那SM國際插畫獎創辦12年來，全球除了義大利，只有臺灣的鄒駿昇跟卓霈欣接連入選，臺灣圖像創作實力令人印象深刻！」波隆那書展的執行長艾琳娜．帕索利（Elena Pasoli）曾分享她對臺灣圖像創作的觀察：「臺灣繪本之所以迷人，因為它們能帶領讀者看得更深，探尋事物本身、背後及延伸的意義，提供了多重的閱讀體驗，因此適合各年齡層的讀者。」

左起台灣圖畫書作家鄒駿昇（攝影：王志元）、卓霈欣（文化部提供）與陳致元（親子天下提供）

長年參與海外書展，一直是波隆那兒童書展臺灣館策展團隊成員的涂文貞也舉例，2009年，插畫家陳致元獲邀參訪波隆那書展，當時「米米系列」已開始熱銷海外十幾個國家；2019年陳致元再次獲邀波隆那書展，分享無字繪本《想念》的創作歷程和思念母親的情感，現場聆聽的智利和哥倫比亞插畫家都情不自禁落淚了，顯見他的作品擁有充分感染力，且不受地域文化的影響。

2021年，卓霈欣榮獲波隆那SM國際插畫獎，獲獎作品《樹冠羞避》有別於一般漫畫格律，創新而充滿想像空間。獲獎後，她創作出詩意、動人的繪本《漁夫與他的靈魂》，今年也在波隆那展出。

涂文貞補充，西語市場為主的瓜達拉哈拉書展，對臺灣文化的接受度很高，當地讀者對臺灣感到非常好奇，儘管交通不易抵達，但有讀者願意花8個小時的車程，到書展現場參與幾米的新書分享會。而包含孫心瑜的《午後》、周見信的《尋貓啟事》、陳致元的《Guji Guji》、《一個不能沒有禮物的日子》等繪本，也都陸續獲得西語市場的肯定。

➤拾回「實體書展」的溫度，掌握交易機會

實體展會有別於線上展示，帶來的效益相當不同。長期參與安古蘭國際漫畫節、波隆那書展的大塊文化董事長郝明義，對於臺灣圖像出版品在國際上的發展，有獨到的見解與觀察。郝明義認為，將紙本書拿在手裡翻閱，讀者會有截然不同的感受，因此實體書展對圖像作品推廣來說至為重要。

涂文貞更提到，近年來，臺灣館的設計和書籍陳列屢屢讓海外讀者耳目一新，臺灣館的功能除了介紹、推廣臺灣插畫家、繪本作家外，也是促成臺灣出版同業相遇、交流，產生合作契機的場域。曾有臺灣出版社在波隆那看見插畫家Ballboss的作品，進而促成繪本《出大甲城》的面市。

德國當地青少年對漫畫與次文化的接受度高，因此法蘭克福書展近年來特別增設了漫畫館。2019年參展的臺灣漫畫家陳漢玲每日抵達書展都精心打扮，穿上親手製作的華服cosplay筆下的角色，引起現場讀者關注。臺灣作家張季雅、阮光民、小莊、左萱的作品具有臺灣味及故事性、歷史感和生活感，也很受到當地讀者的歡迎。

➤提供創作獎勵、長期耕耘書展，扎實圖像版權推廣的基本功

在國際展會上獲得的獎勵，對於創作者們十分有幫助。卓霈欣說，西班牙SM基金會提供的獎金，讓她能全心全意投入繪本創作，甚至聖誕節和跨年假期都窩在家裡努力畫圖。郝明義指出，繪本、漫畫等作品需要長時間的打磨，這幾年來，臺灣政府透過實質的獎勵或補助，讓創作者減少接案的壓力，能夠無後顧之憂的投入長篇創作，若有機會激起動畫、遊戲、影視等改編的效益，將更有益於推廣國際版權。

根據多年來的參與經驗和觀察，涂文貞認為，圖像版權推廣的基本功須做得扎實，國外出版社通常鎖定分齡選書、有普世價值的主題選書，成書之前就必須考量。她指出，專業的版權推廣說書人、英文全譯本、請專人撰寫書介，缺一不可，伊朗出版社Shabaviz曾在法蘭克福書展售出近50本童書國際版權，一開始也是土法煉鋼，將英文翻譯手工黏貼在原文下方，供各國編輯閱讀，因此作品背後的基本功，都是推動國際版權交易的核心。

綜觀臺灣近年來的表現，出版人參與國際書展與政府的投入值得肯定，然而文化累積無法速成，國際書展人際網絡的連結和交流也不能中斷，在有限的預算下鎖定正確的方向，扎實版權推廣的基本功，圖像出版未來自然有更加醒目的成果。

郝明義進一步指出，等待臺灣圖像作品的誕生，接著翻譯、推動國際版權的銷售，直到國外出版成書，一路走來絕非易事。而創作、出版和版權推廣三方面的長期投入是版權銷售的必經過程，創作端是陪伴作者產出作品、出版行銷資源；銷售端則是建立國際上的專業人脈、文化交流。

以國際版權的推廣方面來看，郝明義舉漫畫家鄭問的作品《刺客列傳》為例，此作於2021年推出法文版，當時法國出版社Patayo同時考慮了《刺客列傳》和《阿鼻劍》兩部作品，最後決定先出版《刺客列傳》，爾後，法國重要的媒體《世界報》、《費加洛報》都相繼刊出報導。

其中一位重要的推手，為法國的漫畫評論家Laurent Mélikian，10年前金漫獎曾邀請他來臺灣，促進國際專業人士的交流，當時也不斷討論東方水墨畫能否引起法國讀者的興趣。郝明義說，法國方對鄭問的原畫展非常感興趣，臺法間彼此一直有在談海外展出的可能，也顯示出國際交流對於將圖像出版推向世界的重要性。●（原文以 2022-09-19在Openbook官網首度刊載）