這篇內容的文字較為嚴肅，寫起來不怎麼舒適，我想讀起來可能也多少會有些壓抑，不過這正是我觀影和閱讀這個作品的感受，心中又堵又悶又氣，然而在這個社會上有多少真實存在的「金智英」，每時每刻都在經歷著有意無意的壓迫？

1.內容大意與重點文字 — 嗶嗶!!前方爆雷提醒!!
2.當代女性所處困境 — 社會．家庭．職場
 a.社會之於當代女性
 b.家庭之於當代女性
 c.職場之於當代女性
3.罪惡感之中的罪與惡 — 到底從何而來？
  我們所處的社會很常玩的一款角色扮演遊戲
4.90後女孩的婚姻觀 — 不能代表所有人，但絕對是一類人

1. 內容大意與重點文字 — 嗶嗶!!前方爆雷提醒!!

《82年生的金智英》 由韓國作家趙南柱於 2016 年出版，電影改編自同名小說。講述一個平凡家庭的成長結構與生活型態，然而卻從書籍出版，與電影上映後，掀起滔天的議論浪潮，是認為子虛烏有的憤怒？還是真實到不忍直視的現實？

“由衷期盼世上每一個女兒，都可以懷抱更遠大，更無限的夢想。”—《第一章》

金智英出生在一個普通家庭，上有個姊姊下有個弟弟，在婚前是位職場女性，在公關公司上班，工作能力好野心也很大，卻因為公司考量女性可能因為結婚會離職，沒有讓她在升遷名單上。婚後金智英和丈夫鄭大賢生了個寶寶，便放棄一切成為了全職家庭主婦。

這是一切轉變的開始，不只是生活模式轉變了，金智英的性格也轉變了，她的世界從滿腔熱血的未來，變成屋中四面牆組成的空間，沒了興趣沒了夢想，壓力卻一點也沒少，反而背負了更多外界眼光、婆家期許、社會壓力等等，負面的情緒累積過多，她忽然開始轉換不同角色（人格）藉由不同人物把眾人心中的、社會上不說的、大眾裝沒看見的話傾吐而盡。

值得慶幸卻也令人感慨的是，金智英的丈夫是位溫柔的人，他真心想承接住逐漸崩潰的太太，用盡了方式去理解妻子的脆弱，也願意成為她的鎧甲，然而他怎麼也不懂到底是甚麼讓妻子如此痛苦，這也許就是為何這部作品的爭議性如此之大的緣故吧，那團迷霧…除非親身經歷或柔軟地將心比心，不然就像在岸上觀望著溺水的人，永遠也看不懂對方的掙扎與求救。

飾演鄭大賢的孔劉說到：「 我不太相信電影可以改變世界，但我知道電影可以改變觀眾內心的一點，或者自我反省，《82年生的金智英》就是這樣的電影。我也不認為這是一部只關於女性的電影，我想明確地說，當中會有家庭，涉及社會，而且還有我們每一個人。」

2. 當代女性所處困境 — 社會．家庭．職場

a. 社會之於當代女性

“金智英就是受這樣的教育長大的 — 女孩子凡事要小心、穿著要保守、行為要檢點、危險的時間跟人都要自己懂得避免，否則問題是出在不懂避免的人身上。” — 《第四章 1995~2000》

人人說平等的現代社會，真的平等了嗎？提到有人遭騷擾時，總有人的反應是『反正妳長得很安全，不用擔心』、『是她穿太少、裙子太短吧』、『她自己這麼晚回家，難怪會遇到麻煩』…騷擾和女性長相成為安全的指標，被騷擾等於長得好看，還會笑話評論一番；服裝穿著是自己要注意的，招惹到麻煩是自己的問題；遇上糟糕的事，是自己不懂避免。試問這樣的對話，這是正常還是異常？

2018年比利時出了一個展覽，展出了性侵被害者當時穿著的衣物，一套套普通的服裝，經歷那刻之後撕裂了他們的平凡生活和心靈，卻從此不斷被社會提醒著自己也是罪的一環，無論如何，這會讓受害者產生自我懷疑，甚至相信自己得為罪的一部分擔起責任。做「正確的事情」就不會發生「不好的事情」，加深受害者潛意識的自責，然而這並非事實，反而會成為加害者合理化暴力行為的藉口。

“唉，算了，被人嚼過的口香糖誰還想吃啊？” — 《第五章 2001~2011》

這句話是金智英暗戀過的學長，在無意中和朋友開玩笑說的，而現實生活中男孩們總喜歡聚在一塊，說著胡鬧的言語，嘻嘻鬧鬧尋著歡樂，大夥雖都笑著，那大家都覺得有趣了嗎？

有人感到不適，就不該掛著有趣的名，說著假笑話真歧視的言語，然而現實生活卻不會有人就此提出，感受不佳的人為避免掃興、沒感覺的人跟著笑鬧，幽默和下流只有一線之隔，自以為是的風趣，展現出的其實只有無禮和無知，卻因為忽視，偏差的思想恣意瀰漫在空氣與鼻息中，吸吐之間盡是人們察而不覺的惡臭。

“她實在不喜歡聽到有人說她偉大或了不起，因為一旦掛上那樣的頭銜，似乎就會變得連叫苦都不應該。”—《第六章 2012~2015》

在帶孩子的空檔，金智英去咖啡廳買咖啡時，聽到路人用她能聽見的音量說著耳語“我也好想用老公賺來的錢買咖啡喝，整天到處閒晃…媽蟲還真好命…”（在韓國，蟲有表示低等動物的貶義，諷刺全職主婦是老公的吸血蟲。）金高蓮珠在作品解析中提到「不論是對母性的神聖化，還是對“媽蟲”的厭惡，都只會成為女性的枷鎖，又怎麼可能要我們守護完整的“自我”？」

b. 家庭之於當代女性

看著朋友的動態牆曬著一張張幸福的婚紗照， 緩緩接近而立之年的時間點，有多少人開始了恐慌，深怕來不及。但來不及的到底是甚麼？生活中有許許多多的「應該」，所以時間到了，應該要結婚了，有多少人像是玩大風吹，看著時間緊迫，趕緊抓了張離自己最近的椅子坐下去，將就著也就把日子過下去了。

“金智英：『幹嘛這麼心急？反正我們已經辦完婚禮，還住在一起了，有登記沒登記不都一樣嗎？』、鄭大賢：『心態會不一樣。』

她反覆咀嚼那一句“心態會不一樣”，並思索著究竟是法律和制度改變人的價值觀，還是人的價值觀會牽引著法律和制度改變。”—《第六章 2012~2015》

有種類似愛情墳墓的感覺吧？一輩子定下來了覺得心安，卻同時失去了些什麼，也許是自我這個角色逐漸散去，而被婚姻加冕為「賢妻良母」。

然而另一半告訴她的，心態不一樣，似乎是種暗示，誰的心態？他是要說自己會更有責任感，還是智英應該改變？這句話聽起來，既不像善意提醒、也不像攜手向前的鼓勵，更像的是一種通知，肯定且無討論空間。

使金智英的病症爆發的，不僅是身處的家庭與婆家壓力，更是社會上壓在女性身上的種種「應該」。應該成為賢妻良母、應該管理家務、應該犧牲自我成全家庭等等，甚至到金智英短暫變成自己的外婆，對母親像對女兒般說話，心疼她年幼時犧牲了一切夢想，只為了賺錢支持哥哥們讀書，母親同等的難受，因為世代複製一樣了無奈，即使時空背景已不相同，但一樣都放掉自己的理想成全家庭。當放棄成了理所當然，犧牲不再有價值，連自尊都顯得廉價。

“她很想大聲說自己非常健康，一點也不需要吃什麼補品，生子計劃應該是和丈夫兩個人商量，而不是和這些初次見面的親戚商量。但她一句話都說不出口，只能不停地說“沒有啦，沒關係”等場面話。”—《第六章 2012~2015》

金智英的母親因為連生了三胎女娃兒，最後拿掉了第三胎懷上了男嬰，才獲得婆家的一絲諒解；而最初金智英夫婦尚未有生孩子的打算，不斷被未曾謀面的夫家親戚關切與猜測，得到的結論即是斷定是因為金智英懷不上孩子。女性因生理構造不同，而擁有孕育的能力，這本該是充滿祝福與感恩的事，卻從古至今成了負罪者，從過往沒生出男孩，到現今不想生孩子，都能被冠上罵名，以前是沒能力，而現在是自私。

你的子宮不是你的子宮，是社會的是家庭的，這種略帶詭譎的言論被提出來後，總會遭來激烈反擊，但它不就赤裸地塞在每句自以為是的關切中嗎？

c. 職場之於當代女性

“女孩子太聰明，公司也會發現有壓力，像現在也是，你看，你知道自己給別人多大壓力嗎？” — 《第五章 2001~2011》

過去在職場上的金智英能力遠超過許多男同事，卻總不在升遷名單上，原因是因為公司認為，未婚女性終有天會因為結婚而造成工作斷層；而太聰明的女性會造成他人壓力，所以最好在會議前倒水，完成交辦事項即可，其他突破的事不要碰不要出鋒頭。

公司中唯一的女性組長，有個女兒，育兒和家務交由母親處理，她負責工作賺錢。有人說她這樣很酷，也有人說她這樣很狠心，有些人反而稱讚她老公，替她老公叫屈認為他是世紀好人。公司女廁內出現隱藏攝影機，男同事們互相傳閱著，女組長出頭要求公司回應與道歉，並另創公司帶走有能力的女同事們。

“組長為了讓大家擺脫對女性職員的刻板印象，總是在員工聚餐時待到最晚，自願加班、出差，產後一個月便重返職場。
一開始，她對這樣的自己感到無比自豪，但是隨著女同事和女性後輩一個一個地離開職場，她開始感到困惑，最近甚至感到抱歉。” — 《第五張 2001~2011》

需要透過更多的努力去證明自我，這本該是職場競爭正大光明的競爭，卻得讓選手們花精力不在競爭本身，而在證明自己夠格參與競爭，同時也得展現實際成績，失衡的狀態怎麼會被看到，甚至自己也不會察覺，但就是這些隱晦的疲憊累積在心中，職場上總有人開著似是而非的玩笑「跟客戶撒個嬌就好啦，反正妳是女生很吃香」、「事業線那麼明顯，是不是有大客戶」等…聽者的能力是否專業已不是重點，而一句話卻抹煞了所有實力與努力，苦笑和白眼能帶來甚麼回擊和殺傷力嗎？頂多舒緩自己心中的憤怒，繼續加把勁用成績說真話。這些言語你是否聽過，或是你也說過？卻耳熟能詳到已經難以判斷不對勁了嗎？

這就是這部作品撼動人心的緣故，但並非感動而是它使生活上被壓抑的、被忽略的情緒一一裸露出來，它是一部演給所有人看的電影，說著每個人該聽見的對話，給女性看也給男性看，給壓抑者看也給壓迫者也看，更是讓事不關己的大眾一個親自思考的機會。一個念頭的轉變，能讓很多糟糕的事從此不同。

3. 罪惡感之中的罪與惡 — 到底從何而來？

『先自我審查，遭受到不舒服的事，是不是我怎麼了，才會招致麻煩？』
這是一句具有殺傷力的咒語，甚至是詛咒，它能使罪轉移、使惡合理。

女生從小到大多少都聽過那句話「女孩子凡事要小心」，金智英也不例外，雖然感受得到他人的關切與叮囑，卻也不怎麼舒服，但總說不上是甚麼堵了心，也許是種質疑感，不被相信妳有足夠力量保護自己；也許是種卑微感，在面對生活時，他人已先把妳放在低處。

我們所處的社會很常玩的一款角色扮演遊戲：

將人扣上弱者的帽子，便有了弱者的角色，就能合理產生保護者（強者）出現的機會，一廂情願的英雄主義，是刻意設計的供與需，兩種角色逐漸假戲真做，使冠名弱者的人相信自己確實是無力的、無能的、需要被保護的，而相對自居為保護者的角色，也必須深信自己是強大、強悍、勇猛的模樣。

有意識的扮演倒還說得過去，最可怕的是無意識的展現，弱者覺得自己弱，持續擔心受怕之餘，也會拉著周遭的同夥，要他們相信自己的弱，因為這樣彼此才能「獲得」安全；而強者也無意識地被冠上，需要堅毅的標籤，好去成為保護者的形象，即使他們也不懂起因為何。

漸漸地供需市場成立，缺乏與給予的位置定型後，也更強化了角色的塑形，弱者恆弱強者恆強的意識愈來愈清晰，再也沒有人想去探討真實的力量，只願相信社會發出的角色卡牌，帶著畸形的使命感過活。

將自己建立在這遊戲規則中的人，產生了身分認同的拉扯之間，心底就算覺得不舒適，但偏離軌道便會覺得有「罪惡感」，彷彿自己打破遊戲規則，擾亂了局，但緩一緩捫心自問，做自己想做的事，到底對不起誰了呢？

4. 90後女孩的婚姻觀 — 不能代表所有人，但絕對是一類人

然而自己在經歷戀愛後，也看著身邊的人們、社會上發生的種種，我知道童話和劇本中只有快樂的浪漫並不真實存在，對於尚未面臨的生命階段，婚姻對於我來說是一團神秘的霧，疑惑它是不是一團毒氣，也同時帶著些許惶恐。

會不會走進去後，整個人就不見了，成為別人的妻子、母親、媳婦，自我就會從此消失？會更加有勇氣實現自我，還是有了夥伴反而會互相羈絆？會更加貼近自我或是失去更多自我？會重蹈覆轍上演那些晝夜輪播不停的悲喜爛劇，還是能夠突破重圍走出最適合自己的路？

但我心中的某一塊仍種滿無可救藥的浪漫，浪漫地相信和靈魂契合的伴侶一同成長，彼此各自茁壯，保有自我獨特的光芒，也增添對方帶來的溫柔，或許世界會再多一些暖色調吧:)

Emma Watson曾在國際婦女節這一天所再次強調自己的核心理念：
“Feminism is not about man hate, it’s really not. If you believe in equality, you are a feminist.” “女性主義從不等於厭惡男性，但凡相信平等的人，都是女性主義者” 爭取的不只是女權，而是不同性別與個體，都能活得更加自由。

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