《火口的二人》以「日本東北311地震」七年後為背景，試圖帶出災難後的現代人，面對生活的無力感與內心的寂寞荒蕪，在迫在眉睫的生命終點前，似乎所有的禁忌都可以被無視。

27歲的妳，是不是忘了自己曾經也有帶給別人正能量的時候？

撇除把偶然和想像抽出來作為電影題旨，實情是有哪樣的人生、哪樣的故事……以至哪齣電影不是充滿偶然和想像？很多時候，只是我們為人事添上意義和解釋，甚至正因為無法解釋的偶然，便看成是命中注定的必然。

改編自辻村深月同名小說的《晨曦將至》（朝が来る），英文名「True Mothers」更直接交代劇情——「真正的母親（眾數）」。故事當中有人想生而不得（養母），有人意外生下來（生母），生母明明早就放棄小孩，卻在六年後要脅養母要爆出真相，看來既懸疑又煽情，不過於康城揚名的河瀨直美卻拍得很平實，為觀眾帶來的震撼力度更深。

「人類活在科技公司造成的無邊際網絡中，國家和民族則未有消除。」

记得去年八月份在东京的银座街边看到商店橱窗里有穿和服带狐狸面具、动漫里经常出现的人偶。东京车站附近的 Kite 商场的正中间是一个巨大的相扑台；在六本木 Hills 的地面层遇到过有好几百人的盆踊，人们当然也穿着和服唱歌跳舞。我当时就想，在我去过为数不多的国家里，日本人是文化上最多元的。

"人獸之間"的雙重視角 文戲的部分，比起2014首部曲主角跑到哪怪獸跟到哪的違合感，怪獸之王在人類和文戲的合理化下了不少功夫： 首先創造了"奥卡"這個麥高芬，讓人類與巨獸們的行動有了連結，而為了深化這個麥高芬設定的合理性，編劇特別在開頭又馬克一家人，「以人類視角看巨獸」這個角度往兩個方向展開不同的態度。