而最大的成本在于：旁人无法想象的时间投入。

2014年，當時看到這部電影的廣告時，我的潛意識告訴我，這部電影應該不錯。原因在於，我看電影的其中一個主要目的就是「體驗」。與單純的觀眾不同，我是個會將自己帶入故事中的人，每一次的觀影就是一種新的人生經歷。從海報上可以看到一家人都洋溢著幸福的微笑，一起經營一台餐車。

凡看過《風雲人物》（It’s a wonderful life）的人，都會開始相信「聖誕奇蹟」的存在，期許著自己也能被天使所拯救。這部聖誕佳節電影，透過George Bailey平凡無奇、且幾乎要走向墮落的一生，向我們傳達一個深刻的人生道理——生活本身就是意義，幸福潛藏在你之中。

今年端午，用华人酷儿短片展与对谈来庆祝一位诗人。

「妳是我這輩子做過最夭壽的夢。愛情， 你比我想得還要偉大。」有時候主角之所以是主角，或許是因為他代表著一種世間少有的執念。他活成了一種自己的味道，成就了自己的情操。如果今天的我並不懂的溫柔，如果今天的我一身俗氣，如果今天的我並不懂的前景和未來，如果今天的我並不懂什麼叫做夢想。

前面分享多篇關於香港「電影人」的系列文章，要說香港電影的黃金時代，大概可以從攝影師盧玉瑩的鏡頭裏尋覓。對着鏡子整理儀容的林青霞，1981年。對着鏡子整理儀容的林青霞、雙手托頭的徐克、身穿底褲的林子祥、健身室裏的許冠傑，還有石堅、成龍、蕭芳芳等，這些熟識的臉孔，2018年尾忽然在f...

獨立電影在過去的數十年裡，不僅擴闊電影的定義，也補充主流電影的不足，甚至也為弱勢發聲，不過它在主流電影的輝煌下，往往總是被人所遺忘。早些年，執導《音樂人生》（2009年）的張經緯、《大藍湖》（2011年）導演曾翠珊相繼在香港電影金像獎獲新晉導演，似乎是對獨立電影的肯定，像華語記錄...

當初想分享「電影人系列」文章，主要是想介紹電影調光師呂麗樺、美術指導麥國強、電影監製錢小蕙的故事，畢竟這些幕後的創作人員，本身已甚少出現在鎂光燈下，而且大部分人相當低調，網絡上也沒有他們詳細的資料和故事，所以當年就是懷着這樣的心態寫了這幾篇訪問文章。

電影大銀幕裡，觀眾為男女主角的演出動容，為導演的構思而嘖嘖稱奇。但別忘記，電影是一個萬花筒世界，繽紛姿彩的背後是一眾幕後工作人員同心協力的成果，劇本、美術、服裝、攝影等，缺一不可。鏡頭裡那精緻的場景，一花一木一杯一碟無不是美術指導的心思。美術指導麥國強入行三十年，為逾三十部電影擔...

在這篇文章中，我首先會説一些黑色電影的背景資料，然後討論當中的特點與性別問題有什麽關聯，最後會用黑色電影與其他類型的電影作性別定型上的比較。除了表現出黑色電影對性別定型上的衝擊外，還想從其背景和香港的黑色電影中表現出電影的風格和特點其實和時代的背景很有關係。

上一篇寫《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》的導演陳果，這一篇則來介紹《那夜凌晨》電影監製錢小蕙（同時是香港男子組合Shine經理人）的故事。常說導演是一部電影的靈魂，導演的功力如何，直接影響電影的藝術效果。一部電影的成功，很自然被人歸功為是導演的功勞，但監製的工作也是不...

對內地或台灣人而言，郭子健的名字可能相對較陌生，其實他是2013年內地最高票房電影的《西遊·降魔篇》的執行導演，只不過因為周星馳的名氣太大，光環、名聲幾乎都聚焦在他身上，而且郭子健本人也很低調，除了《西遊·降魔篇》之外，大部份執導的電影並非大紅大紫，若說起令人印象深刻的香港導演，相信很少有人會想起他。

觀眾總是很喜歡定性導演的風格，越出名的人越容易被定性，在香港導演中，杜琪峯和林超賢算是典型例子，一說起警匪片，就會想起他們的名字，2014年《魔警》上映前，曾訪問過林超賢，連他自己也坦然承認，「我大部份電影都是動作片或警匪片，初出道時也是拍警匪片，可能因為如此，在市場上定型了。

筆者任職雜誌及報社近十年，雖說不是主力撰寫電影及娛樂人物文章，但因工作關係也訪問過一些導演及演員。換過幾份工作、也換過電腦，才發現有些多年前書寫的訪問文稿早已遺失，縱使不是妙筆生花，也着實可惜。去年侯孝賢導演獲得台灣金馬獎「終身成就獎」時，已有舊文重溫的念頭，所以最近也想藉着Ma…