時不時就聽到有人提這個問題──到對岸去經營創作。老實說，我也曾經有去大陸那邊貼文過，但一陣子之後覺得那邊的環境不太適合我，所以之後就不了了之了。首先，我個人覺得它的畫面我不太能接受，可能是看慣了之前便於閱讀的使用者介面，突然來到一個排版密密麻麻的頁面，真的有點難適應，看沒多久就覺...

大家都說，追逐夢想是件非常艱難的事情，然而實際去嘗試，會發現──這何止難，更可能窮極一生都辦不到，不愧是夢想，原來是「只能在夢裡想」的簡稱啊（Ｘ 雖然現實很殘酷，但懷抱夢想的人從來沒有少過，我也是其中之一。對我來說，夢想，是一種能激勵我向前行的動力，每天督促我起床，並且一...

俗話說，人潮等於錢潮，以整體數據而言，曝光率越高就意味著更容易被喜歡自己作品的人找到自己，當人氣到達一定程度的時候，甚至會創造出更多的「需要」，作品的價值會直線上升。在創作的領域上，流量大自然是好事，但轉化率也需要被重視，這也就涉及到這些吃瓜群眾之中，是真正客群的比例，也就是說，喜歡你的作品到願意花錢支持的人。

適度的準備（保留條列式的大綱跟重點整理），可以增加遇到突發事件的彈性，又能讓演講該說的都提到，還可以適度看情況調整節奏，且保留空間與觀眾互動。

讓我重新思考關於「小說實體書」這塊領域的出路之時，想著，難道除了改編成別的領域的作品以外，沒有其他的可能性了嗎？

隨著接觸越來越頻繁，我發現社交恐懼的自體免疫力（？）逐漸練起來了，而且也覺醒了另一個能力──我在面對人群時，會自動切換成「社交模式」。

光是寫出完整的故事，就已經可以過濾掉大多數的作者了，若能到資方願意合作，也就是有商業價值的話，那又是另外一個挑戰。

以小說領域來說，跟風就意味著「市場」＞「個人」，這到底是好事還是壞事，其實是見仁見智

不曉得大家在這波疫情間，都做什麼來化解煩悶呢？

今年5/22舉辦了第一場的創作者茶會，很圓滿地落幕了，感謝大家的參與及踴躍發言，過程中比想像中還要熱鬧，太好了～ 一開始準備的時候還有點擔心，想說會不會小貓兩三隻，然後只有台上的我們在自嗨，畢竟當時消息貼出來，感覺大家好像都沒有什麼問題，比較多是來閒聊的，當然聊天也歡迎，只是交流茶會若變成單純的閒聊，有點可惜。

自從大學畢業以後，這樣純粹交朋友機會真的變得很稀少，所以也格外開心。

那個時候，我真的以為自己就是那種百年難得一見的天才。

上次去聽了屏東三大日音樂節的第一天，絕對不是為了去看陳勢安（ｘ 第一位登場的是藝名為娃娃女性藝人，雖然保養得宜，不過看得出來已經有一定的年齡，出道似乎也已經很久了，MV可以看見她剛出道時青澀的模樣。她歌藝相當精湛，而且也很會帶動現場氣氛，但我卻聽見後面有人說：「哇……看起來應該已經五十幾歲了吧？

畢竟這是個與他人鍵結更加深遠的時代，只做好自己的領域專業是不夠的，還需要尋找更多合作、增加夥伴的機會，才能把路走得更加寬闊。

我只想幫助我想幫的人──那些認真努力，對未來茫然卻仍持續築夢的創作者

我一直到最近，才知道原來他就是一位出道詩人！

「──因為現代人都有閱讀障礙。」

最近Yutuber和Podcast討論度很高，當然其實還有很多新的東西，但今天會特別提到這兩個，自然是因為個人覺得這兩者對於「storyteller」的小說家比較有關連性。但這兩者，所小說家的展現方式是成為幕後工作。以前者來說好了，Yutuber的類型相當繁多，但不管哪種，腳本都...

說這種產品，是走長線的，沒有成功把產品推到正確的讀者群面前之前，就因讀者失去信心而觸及不到，不就本末倒置了嗎？

當你擁有自己在專業領域的一些成就之後，接下來就是集結志同道合、不同領域的夥伴們，一起追逐夢想吧！