人們對透明一事的習慣，以及無節制的執迷，也極暴力地摧毀了任何論述、任何「詮釋」的可能性。用韓炳哲的語言來說，「人們對自己的想法如此肯定，以致於無法接納任何『否定性』的雜質。」

在將舊書捐出去之前, 我會重溫一次它的內容, 算是完成它在我家的歷史任務。

隔著那層容器（無論那是何種材質），那扇門扉，它誘騙了我，令我以一生的時間重製了一整座宇宙。

英國小說家格雷安‧葛林有個著名說法──「童年是小說家的存款」──就此標準而言，於初初開始寫作時，我顯然家徒四壁，小說存款簿內堪稱空空如也。

21. 想像一個模糊的小說場景，一對 在彼此平行的車廂中凝視又錯開的眼睛 說一種甜美的語言 製造一個奇遇 藉助於夢的齒輪，向對方撒一個 無關緊要的謊   貝貝，我想念那樣的夏天 即使只是一起收衣服 倒垃圾 即使發條轉到盡頭雨停下來 我們也不會知道22.

長出蘋果 or 長出橘子，That’s the question。

很多料理、採買都伴隨著生活，與我們最重要的那個人綁在一起，藉由閱讀洪愛珠的這本書，我得以再度活過一次，跟著她的筆重新回到自己的孩提時光，彷彿又重新回到那安適、幸福又無憂無慮的時刻。

大家都說，追逐夢想是件非常艱難的事情，然而實際去嘗試，會發現──這何止難，更可能窮極一生都辦不到，不愧是夢想，原來是「只能在夢裡想」的簡稱啊（Ｘ 雖然現實很殘酷，但懷抱夢想的人從來沒有少過，我也是其中之一。對我來說，夢想，是一種能激勵我向前行的動力，每天督促我起床，並且一...

適度的準備（保留條列式的大綱跟重點整理），可以增加遇到突發事件的彈性，又能讓演講該說的都提到，還可以適度看情況調整節奏，且保留空間與觀眾互動。

讓我重新思考關於「小說實體書」這塊領域的出路之時，想著，難道除了改編成別的領域的作品以外，沒有其他的可能性了嗎？

以小說領域來說，跟風就意味著「市場」＞「個人」，這到底是好事還是壞事，其實是見仁見智

我一直到最近，才知道原來他就是一位出道詩人！

後來會想走小說家或創作這條路，除了個性之外，我想遊戲也占了很大的原因吧。

在這個快速變遷的未來，故事仍然是必要的，但也許可以換個姿態，繼續說故事，會更順應時代也說不定。

──無論是否真有商業的作品產出，只要你為自己的作品灌注心血，並且努力地將其完成，你就是一位作家了。

那時候恍然大悟，我還真是除了寫小說以外，什麼都不會呢QQ

我相信一定有很多很棒的創作者流落各地，各自努力經營著自己的作品，不管是走社群也好，或者自出版也罷，大家都在自己的能力範圍內，拼一個能見度。

第一章 詢問 前文提要：精神世界裡的扭曲，將歪七扭八的瘋狂洪流注入一付不堪的皮囊裡，到底會如此折磨，就由病患Rainer（下面簡稱“R”）帶你走進精神病患的世界裡！一切都由上吊開始，是怎樣的遭遇才會讓R選擇一條人人喊打不孝的歪道呢？第一篇 「你知道甚麼是真正地絕望嗎？

公視旗艦劇集《天橋上的魔術師》改編自台灣六年級生作家吳明益同名小說原著，吳明益在書中用魔幻寫實的筆法，透過中華商場此一空間來書寫其成長過程中的氣味與記憶，以及同時代裡不同族群的眾生相，書中以各短篇連綴成長篇小說，雖然故事線不見得有緊密連結，卻以強烈一致的風格情懷建構出完整的世界觀。

一開始接觸陳繁齊的作品是因為他的詩，因為他的《下雨的人》開始關注這位作者，喜歡到三本詩集都有收實體書，可惜書本都不在身邊無法分享喜歡的幾首詩句。也考慮把電子書收齊，但最近讀完他最新的散文覺得電子書的排版有點不順暢，所以對於收電子書有點猶豫。