歐美那邊有「漫威宇宙」，中國則欲打造「封神宇宙」；《哪吒之魔童轉世》口碑和票房雙雙爆棚，榮登中國內地電影史票房第二名，究竟是什麼原因讓中國內地冷門類型的動畫片突然爆紅？正文字數約2300字，閱讀約7分鐘《哪吒》中國影史票房亞軍海報（圖片來源／貓眼電影） 《哪吒之魔童轉世》（以下簡...

2008 年，中國人經歷了一場跌宕起伏的「情感過山車」。5 月的汶川大地震奪走無數生命和家園。轉眼三個月後，北京奧運聖火點燃，首次主辦奧運和獎牌金榜的成就鼓舞人心，彷彿驅散了些許陰霾。

在这个刚刚艰难迈过百亿票房大关的暑期档，往年的市场宠儿几乎全军覆没。而李阳导演的《从21世纪安全撤离》，被宣扬为低靡市场里中国电影的另类惊喜之作，收割了大量诸如“好癫好爱”和“驱散班味”的好评。

《第八個嫌疑人》是以香港人班底製作的中國內地電影。故事藍本為 1995 年的番禺搶劫運鈔車案，乃新中國成立以來最大型的武裝搶劫運鈔車案。初看戲名以為是類似《非常嫌疑犯》的高智商犯罪懸疑電影，但原來本片並不懸疑，劇情本身也沒有甚麼高潮起伏。看了訪問報導，導演李子俊說無意將案件拍成傳…

撰文：陳紹平 （撰寫自2022/11/11）《椒麻堂會》劇照，擷取自南方影展官網其實整整三個小時，我都在嘗試去拼湊片中出現的各種符號，意圖找到某種邏輯或概念，但這部片似乎不應該是這樣去觀賞的，所以我覺得自己沒有好好掌握和《椒麻堂會》的第一次。

中國影視的現狀，也正是對中國過去十年裏政經環境、公共話語空間乃至審美能力轉變的最直觀展現。

從一間殯葬店的傳承，反映基層生活，描述人生悲歡離合，據說票房收入達17億人民幣，今時今日，這類正面宣揚人情義理的電影受到歡迎真是好事。

導演透過剪輯這些真實的人生經歷展現一九四九年以來中國人民最普遍的生存狀態，沒有煽情、沒有批判、沒有立場，他甚至沒有說過任何話，但他要說的話都借用幾位作家的人生故事充分表達了。

電影圍繞1941年珍珠港事變爆發前的短短六天時間，刻畫一位知名女演員同時亦有間諜身分的于堇，是如何在上海這個詭譎多變的政治角力中存活和犧牲。故事說得蒼涼，人物更顯悲哀。而那些隱藏在黑白畫面裡，一閃而過的細節，卻值得我們細細品味。

婁燁的新作《于堇：蘭心大劇院》，是一部極為出色的作品。電影根據虹影《上海之死》及橫光利一《上海》，兩部小說改編而成。講述1941年，知名演員于堇（鞏俐 飾）從香港返回上海，表面上是為了出演其舊愛譚吶（趙又廷 飾）執導的話劇《禮拜六小說》，但實際上她卻是因為其他目的而來⋯⋯。

魏書鈞導演繼《野馬分鬃》後，又再次交出了精彩絕倫的作品《永安鎮故事集》。如果說《野馬分鬃》是在真實和虛假之間遊走，諷刺藝術真實；那麼《永安鎮故事》就是更進一步的叩問。魏書鈞導演透過一群鄉下小鎮中的人物日常和前來永安鎮拍片的導演和編劇，對於故事編寫、電影藝術的彼此辯證，企圖思考何謂藝術？

《懸崖之上》的演員陣容，于和偉、倪大紅、秦海璐、張譯、朱亞文、余皚磊、雷佳音、沙溢等，皆是一時之選。劇情講述的是抗日戰爭時期，共產黨四人特務小組在蘇聯受訓後，被派往偽滿洲國所在的哈爾濱，執行一項名為「烏特拉」的秘密任務。他們要將唯一成功從背蔭河（日本進行反人類實驗的所在地）越獄而…

近日，正好看見有人分享了北藝大電影系必看的120部電影清單。因此心血來潮，也就嘗試列了一下我的個人清單。這份電影清單，主要還是聚焦在亞洲（其實也就是台灣、中國、香港、日本和韓國而已）電影，畢竟這是我較為熟悉的區域。當然，清單的選擇還挾帶了大量的私心（應該很明顯，像是侯O賢、王O衛、李O東之類，就列了特別多🤣）。

比起《末代皇帝》中的溥儀，程蝶衣更加地被安放在一名「女性」角色的位置觀看，這背後當然有著深層的殖民／被殖民、男性／女性權力傾斜的複雜問題。那麼，身為真正的「女性」角色的菊仙呢？她又是處在何種困境之下？我想花點篇幅，來好好談談菊仙。​

百姓眼裡，你是縣長。可是黃四郎眼裡，你就是跪著要飯的。

圖片取自網上 不知道大家的童年有沒有遇到過欺凌事件呢？有的話，大家又是怎樣處理的呢？這次筆者為大家帶來一部有關校園欺凌的電影──《少年的你》。《少年的你》是一部2019年上映的中國電影。作品改編自玖月晞的小說作品《少年的你，如此美麗》。

「我小的時候，這片海是黃顏色的，可是課本上都說海水是藍色的。我就想，我要一直游，一直游到海水變藍。」《一直游到海水變藍》（2020）賈樟柯的紀錄片近作《一直游到海水變藍》，首映於去年（2020）疫情前，最後幾個正常舉辦的大型影展之一的柏林影展。

管你是不是迪士尼粉絲，肯定看過1998年的動畫《花木蘭》，雖然當時迪士尼未能充分了解中國，產生許多歷史錯置問題，像是明朝的大宅院，或是明清時代的紫禁城通通都挪移到魏晉時期。不過，《花木蘭》仍然是少數代表東亞風格的美國動畫，而木蘭「智勇雙全」、「巾幗不讓鬚眉」的性格，更彰顯了女性獨立自主的特色。

以（校園）霸凌為主軸的電影（故事）應該是永恆不會消失的題材，但在華語電影裡要拍到變成一椿命案肯定不是那麼受歡迎。在台灣校園裡要說誰因為被霸凌被弄死在廁所，通常只會凝視「被害者」並且檢討被害者應該要做卻沒有做的事：要反抗、要通報、要學會保護自己、要學習社交、要合群、要融入那小小的社...

四小時的敘事緩慢苦悶但絕無冷場，導演的才氣無庸置疑。雖然故事讓人無力，但意外的並不會讓人覺得是部厭世電影。藉著結尾老人的告白和眾人的抉擇，導演對整個苦悶人生，事實上是做出了最具勇氣的註解。